http://www.storyboardthat.com/ru/articles/f/кинооператор

Глаз режиссера: работа с кинематографистом

Мигел Сима

Дополнительную информацию можно найти на нашей странице фильма.

9 шагов к работе с кинематографистами



Создание Раскадровки 

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)


Из всех видов искусства фильм легко сочетается с большинством. Иногда, конечно, мы можем видеть режиссеров, которые овладели более чем одной из работ в фильме, таких как написание сценария, как всегда делает Квентин Таррентино. Некоторые из них также снимаются в фильмах, которые они наводят, например, Вуди Аллен, Джоди Фостер и Спайк Ли. В более редких случаях автор может даже отредактировать фильм, что и делает Louis CK со своим шоу. И это низкобюджетная легенда, что Роберт Родригес написал, направил, отредактировал и снял свою первую черту, Эль Мариачи . Но гораздо чаще, чем фильм, речь идет не о одном художнике, а о целой компании художников, собравшихся вместе, каждый из которых является экспертом в своей области. На продуктах могут работать десятки или сотни людей. Но только один из них в конечном итоге несет ответственность за то, что фильм будет выглядеть: кинематографист.

Кинематограф похож на профессионального фотографа на стероиды. Мало того, что кадр, освещение и фокус должны быть профессионально установлены, камера должна обеспечить согласованность и переходы без заминки. Также известный как директор фотографии (или «DP» для краткости), это очень техническое положение, требующее большого количества науки. Когда у них также есть талант в дизайне и визуальном выражении, происходит какая-то алхимия: изображение, приятное для глаз, сделанное под контролем на уровне лаборатории. Лучшие ДП - это не только профессиональные техники; они дополняют визуальный язык фильма. Это не просто «взгляд» на фильм, а рассказ о повествовании, передача жизненно важной информации и даже переданные эмоции.

Чтобы быть действительно умным режиссером, важно понимать, что делает DP и как правильно общаться с ними. В конце концов, это ВАШЕ видение, над которым будет работать. Если вы хотите, чтобы это выглядело правильно, вы должны быть уверены, что говорите на одном языке с вашим кинематографистом. В идеальном случае эти отношения начинаются в предпроизводстве, неизменно проходят через всю работу над множеством и часто продолжаются в пост-продакшн. Ниже приведена разбивка того, что делать и чего ожидать в вашей работе при работе с вашим DP. Рассмотрите его как контрольный список для того, что вам нужно обсудить и потребовать в качестве директора, формирующего ваш визуальный язык.

*ЗАМЕТКА! Две вещи, которые вы должны были подготовить, прежде чем начать: ваш сценарий и раскадровку. Те, о которых директор должен знать вперед и назад и всегда их под рукой. Отсутствие этих жизненно важных инструментов сделает работу с вашим кинематографистом более сложной, и в результате проект может пострадать.


Pre-Production

Создание успешного сотрудничества с кинематографистом означает начало работы на ранней стадии. Эта ключевая позиция должна работать с директором, как только скрипт готов, а раскадровки завершены. Переход на ту же страницу до того, как кадр будет снят, обеспечит готовность и позволит общее видение замедлить приготовление, а не спешить. Вот что должно обсуждаться на этом этапе:


1. Вступление в настроение


Кинорежиссер - это человек, который видит видение на недели, месяцы и годы, прежде чем камеры будут катиться. Внутри мозга идея визуальная. И хотя вы не можете представить себе каждый выстрел, вы можете «почувствовать» все это от начала до конца. Часто эти чувства происходят прямо из жанра. Ужасные фильмы будут мрачными. Комедии могут быть более игривыми с цирковой атмосферой. В романе может быть много солнца и дождя, чтобы выразить взлеты и падения отношений. Так каково настроение вашего фильма? Становится вопросом обдумать в целом, но также и при рассмотрении конкретных сцен. Низкое освещение и дымчатые сценарии делают вашу загадочную сказку более жёсткой, чем строит ожидание? Возможно, яркая белая комната с небесной сценой помогает продать вашу рекламу? Обсудите это с вашим кинематографистом. Принесите свои идеи и дайте DP в комнату, чтобы предлагать и развивать свои собственные. Смарт-менеджеры прислушиваются к идеям руководителей отделов и принимают обоснованные решения. Поделитесь своим раскадровкой, чтобы передать свои схемы кадрирования и редактирования (вы можете прочитать, как делать раскадровки здесь ). Когда вы оба на одной странице, DP может начать думать о том, что ему нужно для выполнения поставленной задачи.


2. Учет запасов

Фильм был первоначально записан на пленке; полоса клеток с химическими эмульсиями, которые реагировали на свет. Различные химические комбинации производили различные типы складов, которые отличались цветовым балансом, зернистостью, контрастностью, разрешением, размером пленки и размерами рамы. Очевидно, что цифровая фотография не использует этот процесс. Но визуальный вопрос остается тем же: как будет выглядеть этот фильм? Digital делает то же самое с электронной обработкой данных захваченного изображения. В любом случае в фильме всегда используется сингулярный «запас», чтобы поддерживать визуальную согласованность всей фигуры. Поэтому выбор того, что этот запас будет, является крайне важным решением. Вам нужно идти широкоэкранным? Должны ли зерно и царапины использоваться для эмуляции старого фильма? Должны ли желтые выходят сильные, чтобы увеличить пустыню? Вам действительно нужно принять такие решения, прежде чем вы сможете их установить. Урегулирование общего ощущения фильма поможет сформировать визуальные темы и направить тон с самого начала.



Создание Раскадровки 

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)


Filters
Filters

Пример

Настройте эту раскадровку

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)



3. Уравнение оборудования

Важнейшей частью предпроизводственного процесса является разбивка сценария. Именно здесь вы и ваша производственная группа просматриваете проект с помощью тонкой зубной гребенки и документируете каждый физический, временный и человеческий ресурс, который потребуется пленке для фильма. На этом этапе вам действительно нужен ваш кинематографист. Изучая требования к скрипту и раскладки раскадровки, смарт-DP сможет оценить, что понадобится съемочной группе. Помимо принятия больших решений - например, какой тип линз и освещение будут необходимы для каждого выстрела - нужно принимать решения с микроуправлением. Будут ли какие-либо снимки отслеживания? Если вы делаете снимки с движущегося автомобиля, для камеры могут понадобиться специальные крепления. И тогда там все более популярные дроны. Это не просто проблема кинопроизводства, она становится регулирующим вопросом, поскольку беспилотные летательные аппараты все чаще контролируются национальными и региональными уставами. Кто-то в производстве должен будет получить эти разрешения как можно скорее! Рассмотрение всех этих вопросов, их каталогизация и выполнение будут иметь ключевое значение для обеспечения бесперебойной работы. Никто не хочет отправлять ПА в дом оборудования в середине съемок!


Создание Раскадровки 

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)


Director/DP
Director/DP

Пример

Настройте эту раскадровку

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)



4. Изучение визуальных мотивов


Создание Раскадровки 

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)


Visual Motif
Visual Motif

Пример

Настройте эту раскадровку

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)





В более творческой ноте режиссеры часто хотят рассмотреть, как визуальные темы развиваются в ходе истории. Например, в классическом фильме Vertigo Альфреда Хичкока, углы камеры, монтаж и трюки камеры используются снова и снова, чтобы передать ощущение головокружения и дезориентации главного героя. Это не повторенное изображение, а скорее ряд методов, предназначенных для того, чтобы зрители визуализировали сигналы к путешествию главного героя. Одна сцена использует выстрел POV, смотрящий вниз по лестнице, другая вращающаяся спираль и так далее. Многие из этих инструментов не проявляются в сценарии. Часто их объединяют в раскадровки и в дальнейшем пересматривают в сотрудничестве с кинематографистом. Внимательный DP может действительно увеличить удачный образ проекта. Обязательно подготовьте идеи и попросите главу вашей камеры принести часть своего стола.


5. График и глаз

Когда придет время планировать производство, то, что происходит в комплекте, будет наиболее чувствительными к времени проблемами, которые потребуют решения. И все это должно начинаться с потребностей того, что будет видно. Директор должен проконсультироваться с кинематографистом о том, какие снимки нужно делать днем ​​и которые лучше снимать ночью. Решения о том, когда удары по местам могут работать, и когда нужно создавать комплекты, имеют решающее значение. Это особенно актуально при работе с интерьерами, где съемка местоположения может значительно ограничить настройки камеры и света. В более крупном масштабе сбор данных по местоположению или планированию должен быть сбалансирован с потребностями отдела камеры. Более сложные снимки часто оставляются на более позднем этапе производства, когда компания работает с большим опытом. Каждый отдел добавляет требования к планированию, но большинство из этих потребностей необходимо очистить с помощью вашего кинематографиста. Если вы не можете получить DP на ранних совещаниях по расписанию, обязательно по крайней мере попросите их пересмотреть его, прежде чем совершать окончательный календарь.


Производство и что происходит после

Теперь вы, наконец, снимаете проект. Вся подготовка подготовлена, и производство идет полным ходом. Как режиссер, вы будете отвечать на вопросы и принимать решения в течение всего дня. И каждое из этих решений будет опираться на то, что вы и ваш кинематографист согласились, сцену, снятую выстрелом. Подготовка к этим обсуждениям имеет решающее значение, поскольку время ВСЕГДА будет работать против вас. Вот несколько вещей, которые вы можете быть уверены, что вам нужно будет знать, как это сделать во время съемок и за его пределами:


1. Отдел камеры на множестве

Прежде чем что-либо еще случится на съемочной площадке, все соответствующие руководители отдела соберутся вместе, чтобы обсудить, какой снимок будет настроен далее. Вы можете быть уверены, что два человека вместе с директором всегда будут частью этих дискуссий: помощником режиссера и кинематографистом. Прежде всего, это понимание того, как будет выглядеть выстрел. Будет ли камера неподвижной или панорамирование? Будет ли сфокусировано изменение? Как насчет требований к освещению? Даже базовое оснащение должно быть готово. Консультируя свой список выстрелов, сценарий и раскадровки, ваш ДП должен уметь понимать необходимый снимок в коротком порядке и добираться до бизнеса по его настройке. Как только вы убедитесь, что у DP есть это, вы можете использовать время настройки, чтобы репетировать актеров, обращаться к другим руководителям департаментов или, возможно, даже посещать ремесленные службы!


2. Счастливые несчастные случаи

Хорошо подготовленная продукция будет достаточно эффективной, чтобы некоторые промежутки времени открывались между сценами. И вы будете нуждаться в них, так как вещи часто «идут не так» так или иначе на съемочной площадке. Актеры появляются поздно, погодные изменения, разваливаются. Такие вещи могут свести с ума режиссера. Но умный ДП может помочь режиссеру найти новые вещи. Тесное сотрудничество между режиссером и кинематографистом может помочь обоим внимательным взглядам на то, что просто вписывается в общую историю. Это могут быть простые вещи, такие как птица, приземляющаяся на машине или, возможно, облачное образование, которое выглядит как предмет, о котором только что говорил персонаж. Если ваш DP понимает, что вы ищете, эти вещи поймают их. Они дадут вам предложение и найдут способ быстро выстрелить, предложив элемент, который вы никогда не предполагали. Храните эти тематические беседы, и вы обнаружите, что в объективе будут собраны все виды дополнительных услуг.


3. Мать изобретения

Но тогда бывают случаи, когда вещи просто терпят неудачу. Оборудование ломается. Расписания запутаны. Владельцы мест внезапно отказывают в доступе к производству. Головные боли, которые могут возникнуть, бесчисленны. Так что может сделать умный режиссер, когда то, что нужно, не может случиться? Ищите что-то еще. И у вас будет готовый и работающий для вас. Они могут помочь предложить набор исправлений, кадры против негативного фона, обманные рамки или даже набор полезных макрофотографий, чтобы дать вам варианты в комнате редактирования. Будьте готовы выразить, какие чувства нужно видеть на экране. Хороший DP будет иметь огромный пакет трюков, готовых превратить вашу потребность в визуальное изобретение и с небольшой удачей помочь достичь видения даже лучше, чем вы планировали.


4. Стрельба по разрывам после производства

Поскольку технология стала проще и дешевле в использовании для специальных эффектов, все больше людей играют с зелеными экранами, цифровыми усовершенствованиями и другими инструментами, которые нельзя найти в наборе. Очевидно, что динозавры Юрского парка , например, не настоящие, а CGI. Однако кричащие жертвы являются настоящими актерами. И на съемочной площадке они будут кричать, ну, ни на что! Так что DP действительно, действительно нужно знать, как визуализировать то, что будет заполнено во время постпроизводственного процесса. Директорам придется полагаться на них, чтобы правильно установить камеру на негативный фон, убедиться, что линии глаз актеров соответствуют действию, которое еще не снято, и что правильная пропорциональность достигнута (т. Е. 7-й грейдер не должен быть таким высоким, как T -rex!). Убедитесь, что вы знаете, на что вы хотите, чтобы окончательное видение выглядело так, что DP это понимает, и что DP лучше всего убедится, что недостающие части фильма не будут захвачены тем, что вы снимаете на съемочной площадке.



Создание Раскадровки 

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)


Post Production Special Effects
Post Production Special Effects

Пример

Настройте эту раскадровку

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)


Послепроизводственный этап

Когда вы, наконец, добираетесь до пост-продакшн, работающий с вами кинематограф - лучший из всех миров. Хотя вы не должны ожидать, что они будут там все время, есть определенные процессы, которые профессионал захочет быть частью. Цветовое время является важной функцией в пост-продакшн. Вы хотите быть уверенным, что общее настроение тона и оттенков сбалансировано и согласовано во всем фильме. Имея ваш ДП прямо, что в лаборатории является благом в любом успешном сотрудничестве. Это хорошо для вышеупомянутых специальных эффектов, чтобы получить некоторый контроль от DP, а также, даже если отдельный руководитель FX может запустить ту часть шоу. Совместное использование рабочих сокращений в комнате редактирования с помощью вашего кинематографиста может помочь им сделать предложения о альтернативных приемах, b-roll и других элементах, которые вы, возможно, забыли или использовали в другом месте. Если ваши отношения с кинематографистом сильны, нет причин, по которым они не могут быть частью работы, которая прошла мимо финального мартини.



Намного больше работать с ДП и, откровенно говоря, некоторые режиссеры не возьмут на себя сотрудничество. Много раз они рассматриваются как просто еще один сотрудник. Я думаю, что это ошибка. Сначала фильм является визуальной средой. И эксперт, которому поручено получать каждый визуальный элемент, записанный правильно, должен быть очень высоко оценен. Чем больше режиссер работает с ДП, тем больше шансов, что режиссер получит то, что хочет от них. Этот список здесь - только начало. Обязательно добавьте больше своих трюков при работе с вашим собственным кинематографистом.




About the Author



Argentinean-born New Yorker Miguel Cima is a veteran of the film, television, and music industries. An accomplished writer, filmmaker, and comic book creator, Miguel's movie, Dig Comics, won Best Documentary at the San Diego Comic Con and was selected for Cannes. He has worked for Warner Bros. Records, Dreamworks, MTV, and more. Currently, Miguel creates content for multiple platforms and media. His formal education came from New York University, where he earned a BFA in film. World traveler, culture junkie and major foodie, he is happily unmarried to the same gal since the mid 2000s, devoted to his family & friends, and slavishly serves his true masters - two dogs and a cat.


Learn more about Miguel on his website, Dig Comics!



Создание Раскадровки 

(Это начнется с бесплатной пробной версии за 2 недели - без кредитной карты)



Помогите Storyboard That!

Ищете Еще?

Ознакомьтесь с остальной частью наших статей и ресурсов для бизнеса!

Все бизнес-ресурсы | Разработка продуктов | Переговоры | Бизнес-структуры | Кино и видеоматериалы

Начать Бесплатную Пробную Версию
Start My Free Trial
http://www.storyboardthat.com/ru/articles/f/кинооператор
© 2018 - Clever Prototypes, LLC - Все права защищены.
Изучите Наши Статьи и Примеры

Попробуйте Наши Другие Веб-сайты!

Photos for Class - поиск школьных сейфов, фотографий Creative Commons! ( Это даже цитирует для вас! )
Quick Rubric - легко создавать и делиться впечатляющими темами!
Предпочитаете другой язык?

•   (English) The Filmmaker’s Eye: Working with the Cinematographer   •   (Español) El Ojo del Cineasta: Trabajando con el Director de Fotografía   •   (Français) L'oeil du cinéaste: travailler avec le cinéaste   •   (Deutsch) Das Filmemacherauge: Arbeiten mit dem Kameramann   •   (Italiana) Occhio del regista: Lavorare con la fotografia   •   (Nederlands) De Filmmaker's Eye: Werken met de Cinematographer   •   (Português) The Filmmaker's Eye: Trabalhando com o cineasta   •   (עברית) העין של הבמאי: עבודה עם הצילום   •   (العَرَبِيَّة) عين المخرج في: العمل مع المصور السينمائي   •   (हिन्दी) फिल्म निर्माता की आंखें: सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना   •   (ру́сский язы́к) Глаз режиссера: работа с кинематографистом   •   (Dansk) Den Filmskaber Eye: Arbejde med Cinematographer   •   (Svenska) Filmaren öga: Att arbeta med Cinematographer   •   (Suomi) Elokuvantekijän Eye: Työskentely Kuvaaja   •   (Norsk) Den Filmskaper Eye: Arbeide med Cinematographer   •   (Türkçe) Sinemacının Gözü: Görüntü Yönetmeni ile Çalışmak   •   (Polski) Oko Filmmistrza: Współpraca z operatorem   •   (Româna) Ochi regizorului: Lucrul cu cineast   •   (Ceština) Tvůrců očí: Práce s Kameraman   •   (Slovenský) Filmačné oko: Práca s kameramánom   •   (Magyar) A Filmkészítő Eye: Munka az operatőr   •   (Hrvatski) The Filmmaker's Eye: Rad s kinematografom   •   (български) Окото на филма: Работа с оператора   •   (Lietuvos) Režisierius akis: Darbas su operatoriumi   •   (Slovenščina) Filmar oko: Delo s snemalcem   •   (Latvijas) Kinorežisors Eye: Darbs ar Operators   •   (eesti) Filmitegija Eye: Töö Operaator