Görüntü Yönetmenleriyle Nasıl Çalışılır

3. Ekipman Denklemi

Prodüksiyon öncesi sürecin çok önemli bir parçası senaryo dökümüdür. Burası, sizin ve yapım ekibinizin ince dişli bir tarakla projeyi gözden geçirdiğiniz ve filmin yapılması için gerektireceği her bir fiziksel, zamansal ve insan kaynağını belgelediğiniz yerdir. Bu noktada, görüntü yönetmeninize gerçekten ihtiyacınız var. Senaryo gereksinimleri ve storyboard düzenlerini inceleyen akıllı bir DP, kamera ekibinin sette neye ihtiyaç duyacağını değerlendirebilecek. Her çekim için ne tür lenslere ve ışıklandırmaya ihtiyaç duyulacağı gibi büyük kararlar almanın yanı sıra, bir sürü mikro yönetimli karar verilmesi gerekiyor. Takip çekimleri olacak mı? Hareket halindeki bir arabadan çekim yapıyorsanız, kamera için özel yuvalar gerekebilir. Ve sonra her zamankinden daha popüler drone çekimleri var. Bu sadece bir film yapım ekipmanı sorunu değil, dronlar giderek ulusal ve bölgesel yasalar tarafından kontrol edildiğinden düzenleyici bir konu haline geliyor. Üretimdeki birinin bu izinleri en kısa sürede alması gerekecek! Tüm bu konuların ele alınması, kataloglanması ve yerine getirilmesi, bir üretimin sorunsuz bir şekilde devam etmesinin anahtarı olacaktır. Hiç kimse, çekimin ortasında bir ekipman evine PA'ları göndermek zorunda kalmak istemez!

Director/DP

4. Görsel Motifleri Keşfetmek

Visual Motif

Daha yaratıcı bir notta, yönetmenler genellikle görsel temaların bir hikaye boyunca nasıl geliştiğini düşünmek isterler. Örneğin, Alfred Hitchcock'un klasik filmi Vertigo'da kamera açıları, montaj ve kamera hileleri, ana karakterin baş dönmesi ve oryantasyon bozukluğu duygusunu iletmek için tekrar tekrar kullanılır. Bu tekrarlanan bir görüntü değil, daha çok izleyiciye kahramanın yolculuğuna dair görsel ipuçları vermeyi amaçlayan bir dizi teknik. Bir sahne, bir kat merdivenden aşağıya bakan bir POV çekimi, bir başkası dönen bir spiral ve benzerlerini kullanır. Bu araçların çoğu senaryoda belirgin hale gelmiyor. Genellikle film şeridinde ayrıntılı olarak ele alınırlar ve görüntü yönetmeni ile işbirliği içinde daha fazla revize edilirler. Özenli bir DP, bir projenin görsel gücünü gerçekten artırabilir. Fikirlerinizin hazır olduğundan emin olun ve kamera kafanızdan kendi fikirlerinden bazılarını masaya getirmesini isteyin.

5. Takvim ve Göz

Bir prodüksiyon planlamak için zaman geldiğinde, sette olanlar çözülmesi gereken zamana en duyarlı problemler olacaktır. Ve her şey, görülecek olanın ihtiyaçlarıyla başlamalıdır. Bir yönetmenin gündüz hangi çekimlerin yapılması gerektiği ve hangilerinin gece daha iyi çekileceği konusunda bir görüntü yönetmenine danışması gerekir. Yer çekimlerinin ne zaman işe yarayabileceğine karşı setlerin ne zaman inşa edilmesi gerektiğine ilişkin kararlar çok önemlidir. Bu, özellikle konum çekimlerinin kamera ve ışık ayarlarını büyük ölçüde sınırlayabildiği iç mekanlarla çalışırken geçerlidir. Daha büyük bir ölçekte, üretimin yere göre istiflenmesi veya zamanlama hususlarının kamera departmanının ihtiyaçlarına göre dengelenmesi gerekir. Şirket daha fazla deneyimle çalışırken, daha zor çekimler genellikle prodüksiyonda daha sonraya bırakılır. Her departman zamanlamaya gereksinimler ekler, ancak bu gereksinimlerin çoğunun önce görüntü yönetmeninizle görüşülmesi gerekir. Erken planlama toplantılarına bir DP alamazsanız, son bir takvime karar vermeden önce en azından gözden geçirmelerini sağlayın.

Üretim ve Sonrası

Şimdi nihayet projeyi çekiyorsun. Tüm hazırlıklar tamamlandı ve üretim tüm hızıyla devam ediyor. Bir yönetmen olarak, gün boyu soruları yanıtlayacak ve kararlar vereceksiniz. Ve bu kararların her biri, sizin ve görüntü yönetmeninizin üzerinde anlaşmaya vardığınız şeye, sahne sahne, plan kareye bağlı olacaktır. Bu tartışmalara hazırlanmak çok önemlidir, çünkü zaman HER ZAMAN aleyhinize işleyecektir. İşte çekim programı sırasında ve sonrasında nasıl yapacağınızı bilmeniz gerekeceğinden emin olabileceğiniz birkaç şey:

1. Sette Kamera Departmanı

Sette başka bir şey olmadan önce, ilgili tüm departman başkanları bir sonraki çekimin ne olacağını tartışmak için bir araya gelir. Emin olun yönetmenle birlikte iki kişi de bu tartışmaların bir parçası olacak: yönetmen yardımcısı ve görüntü yönetmeni. İlk ve en önemlisi, çekimin nasıl görüneceğini anlamaktır. Hareketsiz mi olacak yoksa kamera kaydırma mı yapacak? Odak değişecek mi? Aydınlatma gereksinimleri nasıl? Temel çerçevelemenin bile hazır olması gerekir. Çekim listenize, senaryoya ve storyboard'lara bakarak, DP'niz gerekli çekimi kısa sürede anlayabilmeli ve onu kurma işine geçebilmelidir. DP'nin işi bitirdiğinden emin olduğunuzda, hazırlık süresini aktörleri prova etmek, diğer departman başkanlarına hitap etmek ve hatta zanaat servislerini ziyaret etmek için kullanabilirsiniz!

2. Mutlu Kazalar

İyi hazırlanmış bir yapım, sahneler arasında bazı zaman boşlukları açacak kadar verimli olacaktır. Ve sette işler şu ya da bu şekilde "ters gittiği" için onlara ihtiyacınız olacak. Oyuncular geç gelir, hava değişir, setler dağılır. Bu tür şeyler bir yönetmeni çıldırtabilir. Ancak akıllı bir DP, yönetmenin görecek yeni şeyler bulmasına yardımcı olabilir. Film yapımcısı ve görüntü yönetmeni arasındaki sıkı işbirliği, her ikisinin de genel hikayeye gerçekten uyan bir şeye keskin bir bakış atmasına yardımcı olabilir. Bir arabaya konan bir kuş gibi basit şeyler veya belki de bir karakterin az önce bahsettiği bir öğeye benzeyen bir bulut oluşumu olabilir. DP'niz ne aradığınızı anlarsa, bu şeyler dikkatlerini çekecektir. Size öneride bulunacaklar ve daha önce hiç tasavvur etmediğiniz bir unsur sunarak, çekimi hızla tersine çevirmenin bir yolunu bulacaklar. Bu tematik konuşmaları devam ettirin ve lenste her türlü ekstranın alınacağını göreceksiniz.

3. Buluşun Annesi

Ama sonra, işlerin büyük zaman başarısız olduğu zamanlar vardır. Ekipman molaları. Takvimler karıştı. Lokasyon sahipleri üretim erişimini aniden reddediyor. Ortaya çıkabilecek baş ağrıları sayısızdır. Peki, akıllı bir yönetmen, ihtiyaç duyulan şey gerçekleşemezken ne yapabilir? Başka bir şey ara. Ve DP'lerin gözünü hazır ve sizin için çalışmasını sağlayın. Düzenleme odasında size seçenekler sunmak için düzeltmeler, negatif arka planlara karşı çekimler, hileli kareler ve hatta bir dizi kullanışlı yakın plan önermeye yardımcı olabilirler. Ekranda hangi duyguların görülmesi gerektiğini ifade etmeye hazır olun. İyi bir DP, gerekliliğinizi görsel buluşa dönüştürmek için büyük bir püf noktası çantasına sahip olacak ve biraz şansla, planladığınızdan daha iyi bir vizyon sunmaya yardımcı olacaktır.

4. Prodüksiyon Sonrası Boşlukların Etrafında Çekim Yapmak

Teknolojinin özel efektler için kullanımı daha kolay ve ucuz hale geldikçe, daha fazla insan sette bulunamayacak yeşil ekranlar, dijital geliştirmeler ve diğer araçlarla oynuyor. Açıkçası, örneğin Jurassic Park dinozorları gerçek değil, CGI. Ancak çığlık atan kurbanlar gerçek aktörlerdir. Ve bir sette, hiçbir şey olmadan çığlık atacaklar! Dolayısıyla, bir DP'nin gerçekten, gerçekten, post prodüksiyon sürecinde neyin doldurulacağını nasıl görselleştireceğini bilmesi gerekir. Yönetmenler, kamerayı olumsuz bir arka plana karşı doğru bir şekilde çerçevelemek, oyuncuların göz hatlarının henüz filme alınmamış aksiyonla eşleştiğinden ve uygun orantılılığın sağlandığından emin olmak için onlara güvenmek zorunda kalacaklar (yani, 7. sınıf öğrencisi bir T kadar uzun olmamalıdır). -rex!). Nihai vizyonun nasıl görünmesini istediğinizi bildiğinizden, DP'nin bunu anladığından ve DP'nin en iyi şekilde filmin eksik parçalarının sette çektikleriniz tarafından işgal edilmemesini sağlayacağından emin olun.

Post Production Special Effects