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फिल्म निर्माता की आंखें: सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना

मिगुएल Cima द्वारा

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छायांकनकारों के साथ काम करने के लिए 9 कदम



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सभी कलाओं में, फिल्म आसानी से सबसे अधिक सहयोगी है। कभी-कभी, हम निदेशकों को देख सकते हैं जिन्होंने फिल्म में एक से अधिक नौकरियों को महारत हासिल की है जैसे पटकथा लिखना, क्योंकि क्वांटिन टैरेंटिनो हमेशा करता है। कुछ वे फिल्मों में भी स्टार होते हैं, जैसे वे वुडी एलन, जोडी फोस्टर और स्पाइक ली। दुर्लभ मामलों में, एक शिक्षक भी फिल्म को संपादित कर सकता है, जो लुइस सीके अपने शो के साथ करता है। और यह कम बजट की किंवदंती है कि रॉबर्ट रोड्रिगेज ने अपनी पहली विशेषता एल मारियाची को लिखा, निर्देशित, संपादित किया और गोली मार दी। लेकिन इससे कहीं अधिक बार, फिल्म एक कलाकार के बारे में नहीं है, लेकिन कलाकारों की एक पूरी कंपनी एक साथ आ रही है, प्रत्येक अपने क्षेत्र में एक विशेषज्ञ है। प्रोडक्शंस में दर्जन या सैकड़ों लोग काम कर सकते हैं। लेकिन उनमें से केवल एक ही अंततः जिम्मेदार है कि फिल्म किस तरह दिखती है: छायांकनकार।

एक छायांकनकार स्टेरॉयड पर एक पेशेवर फोटोग्राफर की तरह है। फ्रेम, प्रकाश व्यवस्था और फोकस को व्यावसायिक रूप से सेट करने की आवश्यकता नहीं होती है, कैमरे को स्थिरता सुनिश्चित करना होता है और संक्रमण बिना किसी झुकाव के होता है। फोटोग्राफी निदेशक (या संक्षिप्त रूप से "डीपी" के रूप में भी जाना जाता है), यह एक बहुत ही तकनीकी स्थिति है, जिसके लिए विज्ञान की अच्छी मात्रा की आवश्यकता होती है। जब उनके पास डिज़ाइन और दृश्य अभिव्यक्ति में प्रतिभा भी होती है, तो एक प्रकार की कीमिया होती है: एक छवि प्रयोगशाला-स्तर नियंत्रण के तहत बनाई गई आंखों को प्रसन्न करती है। सबसे अच्छे डीपी न केवल पेशेवर तकनीशियन हैं; वे फिल्म की दृश्य भाषा में वृद्धि करते हैं। यह सिर्फ फिल्म का "नज़र" नहीं है, लेकिन कहानी कहानियां, महत्वपूर्ण जानकारी का संचार, और यहां तक ​​कि भावनाएं भी प्रसारित होती हैं।

वास्तव में स्मार्ट निर्देशक बनने के लिए, डीपी क्या करता है और उनके साथ सही तरीके से संवाद कैसे करें, यह समझना महत्वपूर्ण है। आखिरकार, यह आपकी दृष्टि है जिस पर काम किया जा रहा है। यदि आप इसे सही दिखाना चाहते हैं, तो आप सबसे अच्छी तरह से सुनिश्चित हैं कि आप अपने सिनेमेटोग्राफर के साथ एक ही भाषा बोल रहे हैं। आदर्श रूप से यह रिश्ता प्रजनन में शुरू होता है, हमेशा सेट पर सभी कामों के माध्यम से चलता है, और अक्सर पोस्ट-प्रोडक्शन में जारी रहता है। नीचे आपके डीपी के साथ काम करते समय क्या करना है और आपके उत्पादन में क्या उम्मीद करनी है इसका एक खंड है। इसे अपनी दृश्य भाषा को आकार देने वाले निर्देशक के रूप में चर्चा करने के लिए आवश्यकतानुसार एक चेकलिस्ट पर विचार करें।

*ध्यान दें! शुरू करने से पहले आपको दो चीजें तैयार करनी चाहिए: आपका पटकथा और आपका स्टोरीबोर्ड । उन निर्देशकों को आगे और पीछे जानना चाहिए और उन्हें हमेशा हाथ में रखना चाहिए। उन महत्वपूर्ण उपकरणों को याद करने से आपके सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना अधिक कठिन हो जाएगा और परिणामस्वरूप परियोजना प्रभावित हो सकती है।


पूर्व-उत्पादन

एक छायांकनकार के साथ एक सफल सहयोग स्थापित करना मतलब शुरुआती शुरू करना है। जैसे ही स्क्रिप्ट तैयार हो जाती है और स्टोरीबोर्ड पूर्ण हो जाते हैं, इस महत्वपूर्ण स्थिति को निर्देशक के साथ काम करना चाहिए। एक फ्रेम को गोली मारने से पहले एक ही पृष्ठ पर प्राप्त करने से तैयारी सुनिश्चित हो जाएगी और समग्र दृष्टि को घुमाने के बजाए धीमी-पकाए जाने की अनुमति मिल जाएगी। यहां इस चरण में चर्चाओं के बारे में क्या होना चाहिए:


1. मूड में हो रही है


फिल्म निर्माता एक ऐसा व्यक्ति है जो कैमरा भी रोल करने से पहले सप्ताह, महीनों और वर्षों के लिए एक दृष्टि देखता है। मस्तिष्क के अंदर एक विचार दृश्य चला गया है। और जब आप प्रत्येक शॉट की कल्पना नहीं कर पाएंगे, तो आप पूरी चीज़ को शुरुआत से अंत तक "महसूस" कर सकते हैं। अक्सर बार, ये भावनाएं सीधे शैली से आती हैं। टोन में डरावनी फिल्में अंधकारमय होंगी। सर्कस जैसे सर्कस के साथ कॉमेडी अधिक चंचल हो सकती है। एक रोमांस में रिश्ते के उतार-चढ़ाव को व्यक्त करने के लिए बहुत सारी धूप और बारिश हो सकती है। तो आपकी फिल्म का मूड क्या है? यह समग्र विचारों पर विचार करने के लिए एक सवाल बन जाता है, लेकिन विशेष दृश्यों पर विचार करते समय भी। कम रोशनी और धुंधला परिदृश्य रहस्यमय निर्माण के रूप में आपकी रहस्य कहानी grittier बनाता है? शायद दिव्य दृश्य वाला एक उज्ज्वल सफेद कमरा आपके वाणिज्यिक को बेचने में मदद करता है? अपने छायांकनकार के साथ चर्चा करें। अपने विचार लाओ और डीपी को कमरे को पेश करने और विकसित करने के लिए कमरा दें। स्मार्ट निदेशक विभाग के प्रमुखों के विचारों को सुनते हैं और तदनुसार सूचित निर्णय लेते हैं। अपनी फ़्रेमिंग और संपादन योजनाओं को प्रेषित करने के लिए अपनी स्टोरीबोर्ड साझा करें (आप यहां स्टोरीबोर्ड कैसे पढ़ सकते हैं) पढ़ सकते हैं। एक बार जब आप दोनों एक ही पृष्ठ पर हों, तो डीपी इस बारे में सोचना शुरू कर सकता है कि उसे कार्य को पूरा करने के लिए क्या करना होगा।


2. स्टॉक के स्टॉक लेना

फिल्म मूल रूप से फिल्म स्टॉक पर दर्ज की गई थी; रासायनिक emulsions के साथ कोशिकाओं की एक पट्टी जो प्रकाश पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। विभिन्न रासायनिक संयोजनों ने विभिन्न प्रकार के स्टॉक का उत्पादन किया जो रंग संतुलन, अनाज, विपरीत, संकल्प, फिल्म आकार और फ्रेम आयामों में भिन्न थे। जाहिर है, डिजिटल फोटोग्राफी उस प्रक्रिया का उपयोग नहीं करती है। लेकिन दृश्य प्रश्न वही बना हुआ है: यह फिल्म किस तरह दिखने जा रही है? डिजिटल कैप्चर किए गए छवि डेटा के इलेक्ट्रॉनिक हेरफेर के साथ समान विकल्प बनाता है। किसी भी मामले में, पूरे टुकड़े में दृश्य स्थिरता बनाए रखने के लिए एक सिंगल "स्टॉक" लगभग हमेशा फिल्म में उपयोग किया जाता है। तो चुनने सिर्फ तुम क्या है कि शेयर हो जाएगा एक अत्यंत महत्वपूर्ण निर्णय है। क्या आपको वाइडस्क्रीन जाना है? क्या पुरानी फिल्म का अनुकरण करने के लिए अनाज और खरोंच का उपयोग किया जाना चाहिए? रेगिस्तान सेटिंग बढ़ाने के लिए चिल्लाना मजबूत हो जाना चाहिए? सेट करने से पहले आपको वास्तव में इस तरह के निर्णय लेने की जरूरत है। फिल्म के समग्र अनुभव पर सेट करने से दृश्य विषयों को दूर करने में मदद मिलेगी और टोन को जाने-माने से निर्देशित किया जाएगा।



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3. उपकरण समीकरण

प्री-प्रोडक्शन प्रक्रिया का एक महत्वपूर्ण हिस्सा स्क्रिप्ट ब्रेकडाउन है। यह वह जगह है जहां आप और आपकी उत्पादन टीम एक दांत दांत कंघी के साथ प्रोजेक्ट पर जाती है और प्रत्येक भौतिक, अस्थायी और मानव संसाधन को दस्तावेज करने की आवश्यकता होती है। इस समय, आपको वास्तव में अपने छायांकनकार की जरूरत है। स्क्रिप्ट आवश्यकताओं और स्टोरीबोर्ड लेआउट का अध्ययन, एक स्मार्ट डीपी यह निर्धारित करने में सक्षम होगा कि कैमरे के चालक दल को सेट पर क्या आवश्यकता होगी। बड़े निर्णय लेने के अलावा - प्रत्येक शॉट के लिए किस प्रकार के लेंस और प्रकाश की आवश्यकता होगी - सूक्ष्म-प्रबंधित निर्णयों के भारों को बनाना होगा। क्या कोई ट्रैकिंग शॉट होगा? यदि आप एक चलती कार से शॉट कर रहे हैं, तो कैमरे के लिए विशेष माउंट की आवश्यकता हो सकती है। और फिर वहां कभी भी अधिक लोकप्रिय ड्रोन शॉट्स हैं। यह सिर्फ एक फिल्म निर्माण उपकरण मुद्दा नहीं है, यह एक नियामक मामला बन जाता है क्योंकि ड्रोन को राष्ट्रीय और क्षेत्रीय कानूनों द्वारा तेजी से नियंत्रित किया जाता है। उत्पादन में किसी को भी उन अनुमतियों को प्राप्त करने के लिए जाना होगा! इन सभी मुद्दों को हल करने, सूचीबद्ध करने और पूरा करने के लिए उत्पादन को आसानी से बंद करने की कुंजी होगी। कोई भी शूटिंग के बीच में एक उपकरण घर में पीए भेजना नहीं चाहता!


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Director/DP
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4. विजुअल आकृतियां तलाशना


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एक और रचनात्मक नोट पर, निदेशक अक्सर विचार करना चाहते हैं कि एक कहानी के दौरान दृश्य थीम कैसे विकसित होती हैं। उदाहरण के लिए, अल्फ्रेड हिचकॉक की क्लासिक फिल्म वर्टिगो में , कैमरे के कोण, असेंबल और कैमरे की चाल का उपयोग मुख्य चरित्र की चक्कर आना और विचलन की भावना को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। यह दोहराई गई छवि नहीं है, बल्कि नायक की यात्रा के लिए दर्शक दृश्य संकेत देने के लिए तकनीकों की एक श्रृंखला है। एक दृश्य एक पीओवी शॉट का उपयोग करता है जो सीढ़ियों की उड़ान को देखता है, एक और कताई सर्पिल, और बहुत आगे। इनमें से बहुत से टूल पटकथा में स्पष्ट नहीं होते हैं। अक्सर वे स्टोरीबोर्ड में फिसल जाते हैं, और सिनेमेटोग्राफर के सहयोग से आगे संशोधित होते हैं। एक चौकस डीपी वास्तव में एक परियोजना के इमेजरी पंच को बढ़ा सकता है। विचारों को तैयार करना सुनिश्चित करें और अपने कैमरे के सिर से टेबल पर कुछ लाने के लिए कहें।


5. अनुसूची और आई

जब उत्पादन को शेड्यूल करने का समय आता है, तो सेट पर क्या होता है सबसे अधिक संवेदनशील-संवेदनशील समस्याएं जिन्हें हल करने की आवश्यकता होगी। और यह सब क्या देखा जाएगा की जरूरतों के साथ शुरू करना है। एक निदेशक को सिनेमाघरों के साथ परामर्श करने की आवश्यकता होती है कि दिन के दौरान किन शॉट्स की आवश्यकता होती है और रात में बेहतर फिल्माया जाता है। जब सेट शूट करने की आवश्यकता होती है तो स्थान शूटिंग के दौरान निर्णय बना सकते हैं। अंदरूनी के साथ काम करते समय यह विशेष रूप से सच है, जहां स्थान शूटिंग कैमरा और प्रकाश सेटिंग्स को बहुत सीमित कर सकती है। बड़े पैमाने पर, स्थान या शेड्यूलिंग विचारों के आधार पर उत्पादन को ढेर करना कैमरे विभाग की जरूरतों के खिलाफ संतुलित होना चाहिए। उत्पादन में बाद में अधिक कठिन शॉट अक्सर छोड़े जाते हैं, जब कंपनी अधिक अनुभव के साथ काम कर रही है। प्रत्येक विभाग शेड्यूलिंग में आवश्यकताओं को जोड़ता है, लेकिन उनमें से अधिकतर जरूरतों को आपके सिनेमेटोग्राफर के साथ पहले साफ़ करना होगा। यदि आप प्रारंभिक शेड्यूलिंग मीटिंग में डीपी नहीं प्राप्त कर सकते हैं, तो सुनिश्चित करें कि कम से कम अंतिम कैलेंडर करने से पहले उन्हें समीक्षा करें।


उत्पादन और क्या आता है

अब आप अंततः परियोजना को फिल्मा रहे हैं। सभी prep जगह में है और उत्पादन पूरी तरह से स्विंग में है। एक निदेशक के रूप में, आप प्रश्नों का उत्तर देंगे और पूरे दिन निर्णय ले लेंगे। और उन निर्णयों में से प्रत्येक एक उस पर आराम करेगा जो आप और आपके छायांकनकार ने सहमति व्यक्त की है, दृश्य द्वारा दृश्य, शॉट द्वारा गोली मार दी गई है। उन चर्चाओं के लिए तैयारी करना महत्वपूर्ण है क्योंकि समय हमेशा आपके खिलाफ काम करेगा। यहां कुछ चीजें हैं जिन्हें आप सुनिश्चित कर सकते हैं कि आपको फिल्मिंग शेड्यूल और उससे आगे के दौरान कैसे करना है, यह जानने की आवश्यकता होगी:


1. सेट पर कैमरा विभाग

सेट पर कुछ और होने से पहले, सभी प्रासंगिक विभाग प्रमुख एक साथ मिलकर चर्चा करते हैं कि अगला शॉट किस प्रकार स्थापित किया जाएगा। आप सुनिश्चित कर सकते हैं कि निदेशक के साथ दो लोग हमेशा उन चर्चाओं का हिस्सा होंगे: सहायक निदेशक और छायांकनकार। सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण यह समझ रहा है कि शॉट कैसा दिखता है। क्या यह अभी भी कैमरा होगा या कैमरा पॅनिंग होगा? परिवर्तन पर ध्यान केंद्रित करेंगे? प्रकाश व्यवस्था के बारे में कैसे? यहां तक ​​कि मूलभूत फ्रेमिंग भी तैयार होनी चाहिए। अपनी शॉट सूची, स्क्रिप्ट और स्टोरीबोर्ड से परामर्श, आपका डीपी शॉर्ट ऑर्डर में आवश्यक शॉट को समझने में सक्षम होना चाहिए और इसे स्थापित करने के व्यवसाय को प्राप्त करना चाहिए। एक बार जब आप सुनिश्चित हो जाएं कि डीपी इसे कम कर चुका है, तो आप अभिनेताओं का अभ्यास करने, अन्य विभाग के प्रमुखों को संबोधित करने, या यहां तक ​​कि शिल्प सेवाओं की यात्रा करने के लिए सेटअप समय का उपयोग कर सकते हैं!


2. मुबारक दुर्घटनाएं

एक अच्छी तरह से तैयार उत्पादन पर्याप्त कुशल होगा कि कुछ अंतराल दृश्यों के बीच में खुल जाएंगे। और आपको उनकी आवश्यकता होगी क्योंकि चीजें अक्सर "गलत हो जाती हैं" सेट पर एक या दूसरे तरीके से होती हैं। अभिनेता देर से दिखाते हैं, मौसम में परिवर्तन, सेट अलग हो जाते हैं। इस तरह की चीजें एक निर्देशक पागल ड्राइव कर सकते हैं। लेकिन एक स्मार्ट डीपी निर्देशक को नई चीजों को देखने में मदद कर सकता है। फिल्म निर्माता और छायांकनकार के बीच एक सख्त सहयोग दोनों कुछ ऐसी चीज के लिए उत्सुक नजर रखने में मदद कर सकता है जो वास्तव में पूरी कहानी में फिट बैठता है। यह एक कार पर लैंडिंग पक्षी की तरह साधारण चीजें हो सकती है या शायद क्लाउड गठन जो किसी आइटम की तरह दिखता है जो एक चरित्र के बारे में बात करता है। यदि आपका डीपी समझता है कि आप क्या खोज रहे हैं, तो ये चीजें उनकी आंखें पकड़ लेंगी। वे आपको सुझाव देंगे और शॉट को जल्दी से बदलने के लिए एक रास्ता खोजेंगे, जिस तत्व को आपने कभी कल्पना नहीं की है। उन विषयगत वार्तालापों को जारी रखें, और आप पाएंगे कि सभी प्रकार के अतिरिक्त लेंस में उठाए जाएंगे।


3. खोज की मां

लेकिन फिर, ऐसे समय होते हैं जब चीजें बड़े समय में विफल होती हैं। उपकरण तोड़ता है। अनुसूची उलझन में हैं। स्थान मालिकों ने अचानक उत्पादन पहुंच से इंकार कर दिया। सिरदर्द जो उत्पन्न हो सकते हैं असंख्य हैं। तो एक स्मार्ट निदेशक क्या कर सकता है जब आवश्यक नहीं हो सकता है? कुछ और देखो। और क्या डीपी आंखें तैयार हैं और आपके लिए काम कर रही हैं। वे संपादन कक्ष में विकल्प देने के लिए सेट रेड्रेस, नकारात्मक पृष्ठभूमि के खिलाफ शॉट्स, धोखाधड़ी फ्रेम, या यहां तक ​​कि उपयोगी क्लोजअप का सेट भी सुझा सकते हैं। स्क्रीन पर कौन सी भावनाओं को देखने की आवश्यकता है, यह व्यक्त करने के लिए तैयार रहें। एक अच्छे डीपी में आपकी आविष्कार को दृश्य आविष्कार में बदलने के लिए तैयार की जाने वाली चाल का एक बड़ा बैग होगा और थोड़ी किस्मत के साथ, एक योजना को आपके द्वारा योजनाबद्ध की तुलना में बेहतर प्रदान करने में मदद मिलेगी।


4. पोस्ट-प्रोडक्शन गैप्स के आसपास शूटिंग

चूंकि तकनीक विशेष प्रभावों के लिए उपयोग करने में आसान और सस्ता हो गई है, इसलिए अधिक लोग हरे रंग की स्क्रीन, डिजिटल एन्हांसमेंट्स और अन्य टूल्स के साथ खेल रहे हैं जो सेट पर नहीं पाए जाते हैं। जाहिर है, जुरासिक पार्क डायनासोर, उदाहरण के लिए, वास्तविक नहीं हैं, लेकिन सीजीआई हैं। हालांकि, चीखने वाले पीड़ित असली अभिनेता हैं। और एक सेट पर, वे चिल्लाएंगे, ठीक है, कुछ भी नहीं! तो वास्तव में एक डीपी, वास्तव में यह जानने की जरूरत है कि पोस्ट-प्रोडक्शन प्रक्रिया के दौरान क्या भरा जाएगा। निदेशकों को नकारात्मक पृष्ठभूमि के खिलाफ कैमरे को सही ढंग से फ्रेम करने के लिए उन पर भरोसा करना होगा, सुनिश्चित करें कि अभिनेताओं की आंख रेखाएं अभी तक फिल्माए गए कार्यों से मेल नहीं खाती हैं और उचित आनुपातिकता हासिल की जाती है (यानी, 7 वां ग्रेडर टी के रूप में लंबा नहीं होना चाहिए -rex!)। सुनिश्चित करें कि आप जानते हैं कि आप अंतिम दृष्टि को किस तरह दिखाना चाहते हैं, कि डीपी इसे समझता है, और डीपी यह सुनिश्चित करेगा कि फिल्म के लापता टुकड़े आपके द्वारा सेट पर शूट किए जाने पर हमला नहीं किया जाएगा।



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उत्पादन के बाद

जब आप आखिरकार पोस्ट-प्रोडक्शन के आसपास जाते हैं, तो एक छायांकनकार आपके साथ काम करना जारी रखता है, वह सभी दुनिया में सबसे अच्छा है। जबकि आपको उन्हें पूरे समय होने की उम्मीद नहीं करनी चाहिए, वहां कुछ प्रक्रियाएं हैं जो एक पेशेवर बनना चाहेंगे। पोस्ट-प्रोडक्शन में रंगीन समय एक महत्वपूर्ण कार्य है। आप यह सुनिश्चित करना चाहते हैं कि टोन और रंगों का समग्र ताल पूरे फिल्म में संतुलित और सुसंगत रहे। अपने डीपी को निर्देशित करते हुए कि प्रयोगशाला में किसी भी सफल सहयोग में वरदान है। डीपी से कुछ पर्यवेक्षण प्राप्त करने के लिए उपर्युक्त विशेष प्रभावों के लिए भी अच्छा है, भले ही एक अलग एफएक्स पर्यवेक्षक शो के उस भाग को चला सके। अपने सिनेमेटोग्राफर के साथ संपादन कक्ष में काम करने वाले कटौती साझा करने से उन्हें वैकल्पिक ले, बी-रोल, और अधिक तत्वों के सुझाव देने में मदद मिल सकती है जिन्हें आप भूल गए हैं या कहीं और इस्तेमाल कर सकते हैं। यदि छायांकनकार के साथ आपका संबंध मजबूत है, तो कोई कारण नहीं है कि वे अंतिम मार्टिनी शॉट के ठीक पहले काम का हिस्सा नहीं बन सकते हैं।



डीपी के साथ काम करने के लिए बहुत कुछ है और स्पष्ट रूप से, कुछ निदेशकों ने अब तक सहयोग नहीं लिया है। कई बार, उन्हें सिर्फ एक और कर्मचारी के रूप में माना जाता है। मुझे लगता है कि यह एक गलती है। फिल्म पहले एक दृश्य माध्यम है। और सही ढंग से दर्ज हर दृश्य तत्व प्राप्त करने के आरोप में विशेषज्ञ बहुत उच्च सम्मान में आयोजित किया जाना चाहिए। जितना अधिक निर्देशक डीपी के साथ काम करता है, उतना ही बेहतर मौका होगा कि निर्देशक उन्हें जो चाहेंगे वह प्राप्त करेगा। यह सूची सिर्फ एक शुरुआत है। अपने स्वयं के छायांकनकार के साथ काम करते समय अपनी अधिक चालें जोड़ना सुनिश्चित करें।




लेखक के बारे में



अर्जेंटीना के पैदा हुए न्यू यॉर्कर मिगुएल सीमा फिल्म, टेलीविजन और संगीत उद्योग के एक अनुभवी हैं। एक सफल लेखक, फिल्म निर्माता, और हास्य पुस्तक निर्माता, मिगुएल की फिल्म, डिग कॉमिक्स ने सैन डिएगो कॉमिक कॉन में सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र जीता और कान के लिए चुना गया। उन्होंने वार्नर ब्रदर्स रिकॉर्ड्स, ड्रीमवर्क्स, एमटीवी, आदि के लिए काम किया है। वर्तमान में, मिगुएल कई प्लेटफार्मों और मीडिया के लिए सामग्री बनाता है। उनकी औपचारिक शिक्षा न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय से आई, जहां उन्होंने फिल्म में बीएफए अर्जित किया। विश्व यात्री, संस्कृति जंकी और प्रमुख खाद्य पदार्थ, वह 2000 के दशक के मध्य से उसी लड़की के लिए खुशी से अविवाहित है, जो अपने परिवार और दोस्तों के प्रति समर्पित है, और धीरे-धीरे अपने सच्चे स्वामी - दो कुत्ते और एक बिल्ली की सेवा करता है।




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