https://www.storyboardthat.com/lt/articles/f/operatorius

Režisierius akis: Darbas su operatoriumi

Miguel Cima

Prašome susipažinti su mūsų kino Puslapis daugiau išteklių.

9 žingsniai dirbant su kinematografais



Sukurti Siužetinės Linijos 

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)


Iš visų menų filmas yra labiausiai bendraujamas. Kartais, žinoma, mes galime matyti režisierius, kurie filmuose įvaldė daugiau nei vieną darbą, pavyzdžiui, scenarijaus kūrimą, nes Kventinas Tarrentinas visada tai daro. Kai kurie taip pat žyma filmuose, kuriuos jie atlieka, kaip Woody Allen, Jodie Foster ir Spike Lee. Retais atvejais autorius gali net redaguoti filmą, kurį Louis CK daro su savo pasirodymu. Ir tai yra mažai biudžeto legenda, kurią Robertas Rodriguezas parašė, nukreipė, redagavo ir nušovė savo pirmąją funkciją, El Mariachi . Tačiau daug dažniau nei ne, filmas yra ne apie vieną menininką, bet apie visą menininkų asociaciją, kiekvieną savo srities ekspertą. "Productions" gali turėti dešimtis ar šimtus žmonių, dirbančių su ja. Tačiau tik vienas iš jų yra galutinai atsakingas už tai, ką filmas atrodys kaip kinematografas.

Kino operatorius yra kaip profesionalus steroidų fotografas. Profesionaliai reikia nustatyti ne tik rėmą, apšvietimą ir fokusavimą, bet ir užtikrinti, kad fotoaparatas būtų nuoseklus, o perėjimai vyktų be kablys. Taip pat žinomas kaip "Photography Director" (arba "DP" trumpai), tai labai techninė pozicija, reikalaujanti gero mokslo kiekio. Kai jie taip pat turi talentą dizaino ir vizualinio išraiškos metu, įvyksta alchemijos rūšis: akims patinkantis akims, atliktas laboratorinio lygio kontrolėje. Geriausios VB yra ne tik profesionalūs technikai; jie sustiprina filmo vizualią kalbą. Tai ne tik filmo "išvaizda", bet ir pasakojimo istorija, svarbios informacijos perdavimas ir netgi perduotos emocijos.

Norint būti išties protingu režisieriumi, suprasti, kas yra DP ir kaip tinkamai bendrauti su jais, yra labai svarbu. Galų gale, tai jūsų vizija, į kurią ketinama dirbti. Jei norėtumėte, kad jis atrodytų teisingai, jūs visada turėtumėte būti tikri, kad bendraujate su savo kinematografu. Idealiu atveju, šis santykis prasideda priešprodukcijoje, visada atliekamas per visus nustatytus darbus ir dažnai tęsiasi po kūrimo. Žemiau pateikiama informacija apie tai, ką daryti ir ką tikėtis jūsų gamyboje dirbant su jūsų DP. Apsvarstykite, ar tai yra kontrolinis sąrašas, kurio reikia aptarti ir kaip režisieriaus formą kurti savo vizualią kalbą.

* PASTABA! Du dalykai, kuriuos turėtumėte pasiruošti prieš pradėdami: savo scenarijų ir savo siužetinę plokštę. Tie direktorius turėtų žinoti pirmyn ir atgal ir visada juos pakviesti. Trūkstant šių gyvybiškai svarbių priemonių darbas su kinematograma bus daug sunkesnis, todėl projektas gali nukentėti.


Iš anksto gamyba

Sėkmingo bendradarbiavimo su kinematografu sukūrimas reiškia anksti pradėti. Ši raktinė pozicija turėtų būti dirbama su režisieriumi, kai tik bus parengtas scenarijus, o scenos plokštės bus baigtos. Prieš pradedant filmuoti rėmelį, tame pačiame puslapyje bus užtikrintas pasirengimas ir apskritai leista bendra vizija sulėtinti, o ne skubėti. Štai ką reikėtų aptarti šiame etape:


1. Įsijungimas į nuotaiką


Kūrėjas yra asmuo, kuris mato savaitės, mėnesių ir metų vaizdą, kol kameros netgi sukasi. Viduje smegenys yra idėja dingo vizualiai. Ir nors jūs negalėsite įsivaizduoti kiekvieno šūvio, jūs galite "jausti" visa tai nuo pradžios iki galo. Dažniausiai tokie jausmai ateina tiesiai iš žanro. Siaubo filmai bus tamsūs. Komedijos gali būti žaismingesnės, kai susidaro cirko atmosfera. Romantikoje gali būti daug saulės ir lietaus, kad būtų išreikšti santykių pakilimai ir nuosmukiai. Kokia jūsų filmo nuotaika? Tai tampa klausimu apskritai apmąstyti, bet ir nagrinėjant konkrečias siužetus. Ar žemo apšvietimo ir dūmų scenarijai daro jūsų paslaptingą pasakojimą kaip susikaupusį? Galbūt ryškus baltas kambarys su dangaus scenos padeda parduoti savo prekybinį? Aptarkite tai su savo kinematografu. Pateikite savo idėjas ir suteikite DPs galimybę pasiūlyti ir plėtoti savo. "Smart" direktoriai klauso skyriaus vadovų idėjų ir priima atitinkamus sprendimus. Pasidalykite savo siužetu, norėdami perteikti rėmelių ir redagavimo schemas (galite skaityti, kaip čia filmuoti). Kai esate abiejuose tame pačiame puslapyje, VB gali pradėti galvoti apie tai, ko jam reikės, kad įvykdytų šią užduotį.


2. Atsargų kaupimas

Filmas iš pradžių buvo įrašytas ant filmo; ląstelių juosta su cheminėmis emulsijomis, kurios reaguoja į šviesą. Skirtingi cheminiai deriniai pagamino skirtingų rūšių akvarelę, kurių spalvų balansas, grūdėtumas, kontrastas, rezoliucija, plėvelės dydis ir rėmo matmenys skiriasi. Akivaizdu, kad skaitmeninė fotografija nenaudoja šio proceso. Tačiau vizualinis klausimas išlieka tas pats: kas atrodo kaip šis filmas? Skaitmeninis leidžia pasirinkti tuos pačius pasirinkimus elektroniniu būdu manipuliuoti užfiksuotų vaizdų duomenimis. Bet kuriuo atveju visame filme beveik visada naudojamas singlas "atsargos", kad visą kūrinį išlaikytų vizualų nuoseklumą. Todėl pasirinkimas, šie ištekliai bus, yra labai svarbus sprendimas. Ar jums reikia plačiaekranis? Ar turėtų būti naudojami grūdai ir įbrėžimai, kad imituotų seną filmą? Jei geltonai išsiskirtų stipriai, kad padidintų dykumos aplinką? Prieš nustatydami, jūs tikrai turite priimti tokius sprendimus. Susidūręs su filmo bendruoju jausmu, galėsite išryškinti vizualines temas ir nukreipti toną iš "get-go".



Sukurti Siužetinės Linijos 

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)


Filters
Filters

Pavyzdys

Pritaikyti šį "storyboard"

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)



3. Įrangos lygtis

Labai svarbus proceso etapas yra scenarijų suskaidymas. Tai yra ta vieta, kurioje jūs ir jūsų gamybinė komanda perduosite projektą naudodamiesi smulkiomis dantų šukomis ir dokumentuosite kiekvieną fizinį, laikinąjį ir žmogiškąjį išteklius, kuriuos filmą reikės gauti. Šiuo metu jums tikrai reikia savo kinematografininko. Studijuojant scenarijų reikalavimus ir siužetinių plokščių išplanavimą, protinga DP galės įvertinti, ko kameros įgulos reikės nustatyti. Be didelių sprendimų, pavyzdžiui, kokio tipo lęšiai ir apšvietimas bus reikalingi kiekvienam fotografavimui, reikia priimti daugybę mikrovaldomų sprendimų. Ar bus stebėjimo šūviai? Jei darote nuotraukas iš judančio automobilio, fotoaparatui gali prireikti specialių tvirtinimų. Ir tada ten vis populiariausi "drone" šūviai. Tai ne tik filmų kūrimo įranga, bet ir tampa reguliuojančia priemone, nes nyjai vis labiau kontroliuoja nacionaliniai ir regioniniai įstatymai. Kažkam gaminiui reikės kuo greičiau gauti tokius leidimus! Atsižvelgiant į tai, kad visi šie klausimai yra sprendžiami, suklasifikuojami ir įvykdomi, bus labai svarbu, kad gamyba būtų sklandi. Niekas nenori perduoti PA į įrangos namą šaudymo viduryje!


Sukurti Siužetinės Linijos 

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)


Director/DP
Director/DP

Pavyzdys

Pritaikyti šį "storyboard"

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)



4. Vizualinių motyvų tyrimas


Sukurti Siužetinės Linijos 

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)


Visual Motif
Visual Motif

Pavyzdys

Pritaikyti šį "storyboard"

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)





Kūrybiškesniame rašte direktoriai dažnai nori apsvarstyti, kaip istorijos temos vystosi. Pavyzdžiui, Alfredo Hitchcocko klasikiniame filme " Vertigo" , kamerų kampams, montažui ir fotoaparato gudrybėms vis dažniau naudojamasi perteikti pagrindinio veikėjo svaigimo ir dezorientacijos jausmą. Tai nėra pakartotinis įvaizdis, o daugybė metodų, skirtų publikai suteikti vizualių ženklų pagrindiniam veiksmui. Vienas scenas naudoja POV kamerą, žvelgdamas žemyn laiptais, kita verpimo spiralė ir kt. Daugelis šių priemonių pasirodė scenarijuje. Dažnai jie plėtojami "storyboard" scenose, o bendradarbiaujant su kinematografu, tolesnė peržiūra. Dėmesioji DP gali iš tikrųjų padidinti projekto įvaizdžio smūgį. Būtinai turite idėjų pasiruošti ir paprašyti savo fotoaparato galvos pasiimti kai kuriuos iš jų prie stalo.


5. Tvarkaraštis ir akis

Kai ateis laikas suplanuoti gamybą, kas atsitiks nustatytomis sąlygomis, bus labiausiai svarbios laiko problemos, kurias reikės spręsti. Ir visa tai turi prasidėti nuo to, kas bus matomas. Režisierius turi pasitarti su kinematografu apie tai, kokius šūvius reikia padaryti per dieną ir kurie yra geriau filmuojami naktį. Svarbiausi sprendimai, kada vietovė gali būti naudojama, o kai rinkiniai turi būti pastatyti. Tai ypač pasakytina dirbant su interjeru, kur fotografavimas vietoje gali žymiai riboti fotoaparato ir apšvietimo nustatymus. Didesniu mastu gamyba pagal vietovę ar tvarkaraščius turi būti subalansuota atsižvelgiant į fotoaparato skyriaus poreikius. Didesni sunkumai dažnai paliekami gamybai, kai įmonė dirba su didesniu patirtimi. Kiekvienas skyrius papildo planavimo reikalavimus, tačiau dauguma šių poreikių pirmiausia turi būti pašalinti iš jūsų kinematografininko. Jei negalite gauti DP į ankstyvojo tvarkaraščio susitikimus, būtinai bent jau prieš pradėdami galutinį kalendorių juos peržiūrėti.


Gamyba ir kas ateina po

Dabar galiausiai filmuojate projektą. Visa paruošta medžiaga yra įvesta, o gamyba yra visur. Kaip direktorius, jūs atsakysite į klausimus ir priimsite sprendimus visą dieną. Ir kiekvienas vienas iš tų sprendimų priklausys nuo to, ką jūs ir jūsų kinoteatras sutiko, sceną pagal sceną, nufotografuotą. Pasirengimas toms diskusijoms yra labai svarbus, nes laikas visada bus prieš jus. Štai keletas dalykų, kuriuos galite būti tikri, kad turėsite žinoti, kaip tai padaryti filmavimo metu ir po jo:


1. Kameros skyrius nustatytas

Prieš pradedant viską kitaip, visi atitinkami skyriaus vadovai susitinka, kad aptartų, kokį šūvį reikės nustatyti. Galite būti tikri, kad du žmonės kartu su direktoriumi visada bus šių diskusijų dalis: režisieriaus padėjėjas ir kino operatorius. Pirmiausia svarbu suprasti, koks bus kulka. Ar viskas bus ar kamera bus panorama? Ar pasikeis? Kaip apie apšvietimo reikalavimus? Net pagrindinis kadras turi būti paruoštas. Konsultuodamas su jūsų šūvių sąrašu, scenarijau ir skrajučiais, jūsų VB turėtų sugebėti suprasti būtiną šūvį trumpuoju laiku ir susipažinti su įmonės nustatymu. Kai tik esate tikras, kad DP išsisuko, galite naudoti nustatymo laiką, norėdami atkurti aktorius, kreiptis į kitus skyriaus vadovus ar net aplankyti amatų paslaugas!


2. Su avarijomis

Gerai paruošta produkcija bus pakankamai efektyvi, kad kai kurie laiko tarpai atsiras tarp scenų. Ir jums jų reikės, nes dažniausiai "taip elgiasi" taip ar kitaip. Aktoriai pasireiškia vėlai, orų pokyčiai, rinkiniai sklendžia. Šie dalykai gali vairuoti direktorių beprotiška. Tačiau protinga "DP" gali padėti režisieriui rasti naujų dalykų. Glaudus bendradarbis tarp kino režisieriaus ir kinematografo gali padėti išlaikyti akis į ką nors, kas tik iš tikrųjų tinka visai istorijai. Tai gali būti paprasti dalykai, tokie kaip paukščio nusileidimas ant automobilio ar galbūt debesų susidarymas, kuris atrodo kaip elementas, apie kurį ką tik kalbėjosi. Jei jūsų DP supranta tai, ko ieškote, šie dalykai pasidaro akis. Jie jums pateiks pasiūlymą ir ras būdą, kaip greičiau paversti šūvį, pasiūlydami elementą, kurį niekada nesitikėjote. Laikykitės šių teminių pokalbių, ir jūs rasite visų rūšių priedus bus įkeltas į objektyvą.


3. Išradimo motina

Bet tuomet yra laikai, kai viskas tiesiog pralaimi. Įrangos pertraukos. Tvarkaraščiai yra supainioti. Vietos savininkai staiga neigia produkcijos prieigą. Galvos skausmas, kuris gali atsirasti, yra nesuskaičiuojamas. Taigi, ką gali padaryti protingas režisierius, kai to, ko reikia, negali atsitikti? Ieškokite ko nors kito. Ir turėtumėte, kad DPs būtų pasirengę ir dirbtų tau. Jie gali padėti nustatyti redresses, fotografuoti neigiamą foną, apgauti rėmus ar netgi naudingų artimų įrašų rinkinį, kad suteiktų jums galimybių redagavimo kambaryje. Būkite pasirengę išreikšti, kokius jausmus reikia matyti ekrane. Gerai "DP" turės didžiulį gudrybių krepšį, kuris pasiruošęs paversti jūsų poreikį vizualiu išradimu ir su šiek tiek sėkmės, padės pasiekti viziją dar geriau nei planavote.


4. Fotografavimas apie gamybos postus

Kadangi technologijos tapo lengviau ir pigiau naudoti specialiesiems efektams, žiūri daugiau žiūrovų su žaliomis ekranais, skaitmeniniais priedais ir kitais įrankiais, kurių negalima rasti. Akivaizdu, kad Jurassic Park dinozaurai, pavyzdžiui, nėra tikri, bet CGI. Tačiau ryklių aukos yra tikros veikėjai. Ir dėl komplekto, jie bus rėkia, gerai, be nieko! Taigi DP tikrai tikrai turi žinoti, kaip vizualizuoti tai, kas bus užpildyta gamybos proceso metu. Direktoriai turės pasikliauti, kad teisingai fiksuotų fotoaparatą prieš neigiamą foną, įsitikinkite, kad aktorių akių linijos atitinka neužfiksuotą veiksmą ir yra pasiektas tinkamas proporcingumas (ty 7-asis greideris neturėtų būti toks aukštas kaip T -rex!) Įsitikinkite, kad žinote, ko norėtumėte atrodyti kaip paskutinė vizija, DP tai supranta, o DP užtikrins, kad trūkstami filmo kūriniai nebus įsiskverbę į tai, ką tu šaudysi.



Sukurti Siužetinės Linijos 

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)


Post Production Special Effects
Post Production Special Effects

Pavyzdys

Pritaikyti šį "storyboard"

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)


Post-production

Kai jūs pagaliau pateksite į post-production, turėdami kinematografą toliau dirbti su jumis yra geriausias iš visų pasaulių. Nors jūs neturėtumėte tikėtis, kad jie bus ten visą laiką, yra tam tikrų procesų, kuriuos profesionalas norės sudaryti. Spalvų laikas yra itin svarbi postprodukcijos funkcija. Norite būti tikri, kad bendra garsų tonai ir atspalviai yra subalansuoti ir nuoseklūs visame filme. Turėdamas savo DP tiesioginį, kad laboratorijoje yra palaima bet kokiu sėkmingu bendradarbiavimu. Tai, kad minėtieji specialieji efektai yra naudingi, taip pat gali būti prižiūrimi ir iš DP, net jei atskira FX vadove gali paleisti tą parodos dalį. Naudodami savo kinematografą, redaguojantis darbo kryptį, gali padėti jiems pateikti alternatyvių pasiūlymų, b-roll ir kitų elementų, kuriuos galbūt pamiršote arba naudojate kitur. Jei jūsų santykiai su kinematografu yra stiprios, nėra jokios priežasties, dėl kurios jie negali tapti darbo dalimi gerokai prieš paskutinį "Martini" šūvį.



Darbas su VB yra daug daugiau, o atvirai kalbant, kai kurie direktoriai to nepadarys. Daug kartų jie laikomi tik kitu darbuotoju. Manau, tai yra klaida. Pirmas filmas yra vizuali terpė. Ekspertas, įpareigotas tinkamai užregistruoti kiekvieną vaizdinį elementą, turėtų būti labai vertinamas. Kuo direktorius dirba su DP, tuo didesnė tikimybė, kad režisierius gaus tai, ko nori iš jų. Šis sąrašas yra tik pradžia. Būtinai pridėkite daugiau savo gudrybių dirbdami su savo kinematografu.




apie autorių



Argentinos gimęs "New Yorker" Miguel Cima yra filmo, televizijos ir muzikos industrijos veteranas. Gautas rašytojas, režisierius ir komiksų kūrėjas, Miguelio filmas Dig Comics laimėjo geriausią "San Diego Comic Con" dokumentinį filmą Kanai. Jis dirbo "Warner Bros. Records", "Dreamworks", MTV ir kt. Šiuo metu Miguel sukuria turinį kelioms platformoms ir žiniasklaidai. Jo formalusis ugdymas atvyko iš Niujorko universiteto, kur jis uždirbo filme "BFA". Pasaulio keliautojas, kultūros narkomanas ir pagrindinis maistas, nuo 2000-ųjų vidurio jis yra laimingas, nesusituokęs to paties kalio, skirto jo šeimai ir draugams, ir slaviškai tarnauja savo tikriems meistrams - du šunys ir katė.




Sukurti Siužetinės Linijos 

(Prasidės 2 savaičių nemokama bandomoji versija - kreditinės kortelės nereikia)



Kainodara

Tiesiog per mėnesį vienam vartotojui!

/mėnuo

mokama kasmet

Žr. Visą Kainų Puslapį

Pagalba Share Storyboard That!

Ieškote Daugiau?

Patikrinkite likusį savo verslą straipsnių ir išteklių!

Visi verslo ištekliai | Produktų kūrimas | Derybos | Verslo struktūros | Filmų ir video šaltiniai

Pradžia Mano Nemokama Bandomoji Versija
Pradžia Mano Nemokama Bandomoji Versija
https://www.storyboardthat.com/lt/articles/f/operatorius
© 2018 - Clever Prototypes, LLC - Visos teisės saugomos.
Naršyti Mūsų Gaminiai ir Pavyzdžiai

Išbandykite Mūsų Kitas Svetaines!

Photos for Class - Paieška mokyklinio saugus, Creative Commons nuotraukas! (Tai Net CITES Jums!)
Quick Rubric - lengvai ir Dalintis puikios išvaizdos Activities!
Pageidaujamas kitą kalbą?

•   (English) The Filmmaker’s Eye: Working with the Cinematographer   •   (Español) El Ojo del Cineasta: Trabajando con el Director de Fotografía   •   (Français) L'oeil du cinéaste: travailler avec le cinéaste   •   (Deutsch) Das Filmemacherauge: Arbeiten mit dem Kameramann   •   (Italiana) Occhio del regista: Lavorare con la fotografia   •   (Nederlands) De Filmmaker's Eye: Werken met de Cinematographer   •   (Português) The Filmmaker's Eye: Trabalhando com o cineasta   •   (עברית) העין של הבמאי: עבודה עם הצילום   •   (العَرَبِيَّة) عين المخرج في: العمل مع المصور السينمائي   •   (हिन्दी) फिल्म निर्माता की आंखें: सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना   •   (ру́сский язы́к) Глаз режиссера: работа с кинематографистом   •   (Dansk) Den Filmskaber Eye: Arbejde med Cinematographer   •   (Svenska) Filmaren öga: Att arbeta med Cinematographer   •   (Suomi) Elokuvantekijän Eye: Työskentely Kuvaaja   •   (Norsk) Den Filmskaper Eye: Arbeide med Cinematographer   •   (Türkçe) Sinemacının Gözü: Görüntü Yönetmeni ile Çalışmak   •   (Polski) Oko Filmmistrza: Współpraca z operatorem   •   (Româna) Ochi regizorului: Lucrul cu cineast   •   (Ceština) Tvůrců očí: Práce s Kameraman   •   (Slovenský) Filmačné oko: Práca s kameramánom   •   (Magyar) A Filmkészítő Eye: Munka az operatőr   •   (Hrvatski) The Filmmaker's Eye: Rad s kinematografom   •   (български) Окото на филма: Работа с оператора   •   (Lietuvos) Režisierius akis: Darbas su operatoriumi   •   (Slovenščina) Filmar oko: Delo s snemalcem   •   (Latvijas) Kinorežisors Eye: Darbs ar Operators   •   (eesti) Filmitegija Eye: Töö Operaator