https://www.storyboardthat.com/lv/articles/f/operators

Kinorežisors Eye: Darbs ar Operators

Ar Miguel Cima

Lūdzu, skatiet mūsu filmu lapu , lai vairāk resursu.

9 soļi darbam ar kinematogrāfiem



Izveidot Montāžas Skala 

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)


No visām mākslām filma ir visvieglāk sadarbojama. Dažreiz, protams, mēs varam redzēt direktorus, kuri filmā ir apguvuši vairāk nekā vienu no darbavietām, piemēram, scenārija rakstīšanu, jo Kventina Tarentino vienmēr to dara. Daži ir arī zvaigzne filmas tie tiešie, piemēram, Woody Allen, Jodie Foster un Spike Lee. Retākos gadījumos auteur pat varētu rediģēt filmu, ko Louis CK dara ar savu izrādi. Un tā ir zemas budžeta leģenda, ka Robert Rodriguez rakstīja, vadīja, rediģēja un nošāva savu pirmo funkciju, El Mariachi . Bet daudz biežāk nekā nav, filma ir ne par vienu mākslinieku, bet par visu mākslinieku kopumu, kas ir katrs savā jomā eksperts. Ražotnēs var būt desmitiem vai simtiem cilvēku, kas strādā pie tā. Bet tikai viens no tiem galu galā ir atbildīgs par to, ko filma izskatīsies: kinematogrāfs.

Kinematogrāfs ir kā steroīdu profesionāls fotogrāfs. Kamera ir jānodrošina ne tikai ar rāmi, apgaismojumu un fokusu, bet arī ar fotokameras konsekvenci. Tāpat pazīstams kā fotogrāfijas direktors (vai "DP" īsumā), tas ir ļoti tehnisks stāvoklis, kas prasa labu zinātnes daudzumu. Ja viņiem ir arī talants dizaina un vizuālās izteiksmes veidā, notiek alķīmijas veids: acīm patīkams acs, kas tiek veikts laboratorijas līmenī. Labākās DP ir ne tikai profesionāli tehniķi; tie pastiprina filmas vizuālo valodu. Tas nav tikai filmas "izskats", bet gan stāstījums, svarīgas informācijas paziņošana un pat pārsūtītās emocijas.

Lai būt patiesi gudrs direktors, izšķiroša nozīme ir izpratnei par DP un to, kā pareizi sazināties ar viņiem. Galu galā, tas ir JŪSU redzējums, kas būs jāstrādā. Ja jūs vēlaties, lai tas izskatās labi, vislabāk pārliecinieties, ka runājat ar savu kinoteātru vienā valodā. Ideālā gadījumā šīs attiecības sākas pirmsapstrādē, vienmēr notiek ar visu darbu, kas tiek veikti, un bieži turpina pēcapstrādi. Zemāk ir iedalījums, ko darīt un ko sagaidīt jūsu produkcijā, strādājot ar jūsu DP. Apsveriet to par kontrolsarakstu par to, kas jums jāapspriež un jāpieprasa, veidojot savu vizuālo valodu.

*PIEZĪME! Divas lietas, kas jums vajadzētu būt gatavām pirms sākat darbu: jūsu scenārijs un jūsu izklāsts. Tiem, kas direktoram vajadzētu zināt priekšu un atpakaļ, un viņiem vienmēr jābūt pie rokas. Trūkstot šiem svarīgajiem instrumentiem, darbs ar savu kinematogrāfu būs daudz sarežģītāks un rezultātā projekts var ciest.


Iepriekšēja ražošana

Veiksmīgas sadarbības izveide ar kinematogrāfu nozīmē, ka ir jāsāk agri. Šai galvenajai pozīcijai vajadzētu strādāt ar direktoru, tiklīdz skripts ir gatavs, un stīgu spēles ir pabeigtas. Pirms rāmis tiek uzņemts tajā pašā lapā, tas nodrošinās sagatavotību un ļaus visaptverošam redzējumam palēnināt, nevis steidzīgi. Lūk, par ko šajā posmā vajadzētu apspriest:


1. Ielūkšanās garastāvoklī


Kino veidotājs ir cilvēks, kurš redz redzējumu par nedēļas, mēnešiem un gadiem, pirms kameras pat ritina. Inside smadzenes ir ideja gāja vizuāli. Un, lai gan jūs, iespējams, nevarēsiet iedomāties katru šāvienu, jūs varat "izjust" visu no sākuma līdz beigām. Bieži vien šīs jūtas nāk tieši no žanra. Šausmu filmas būs sārtas tonī. Komiksi var būt daudz rotaļīgāki ar cirka līdzīgu atmosfēru. Romantika var likt daudz saules un lietus, lai izteiktu attiecību pieaugumu un kritumu. Kāds ir jūsu filmas noskaņojums? Tas kļūst par jautājumu vispārīgi domāt, bet arī, aplūkojot konkrētas ainas. Vai zems apgaismojums un dūmu scenāriji padara jūsu mistērijas stāstu smagāku, jo tiek izveidota nejaušība? Varbūt spilgti balta telpa ar debess ainu palīdz pārdot savu komerciālo? Apspriediet to ar savu kinematogrāfu. Iegūstiet savas idejas un dod DP vietai iespēju piedāvāt un attīstīt savu. Viedie direktori klausās nodaļu vadītāju idejas un attiecīgi pieņem informētus lēmumus. Dalieties ar savu montāžas nosūtīt savu kadrēšanu un rediģēšanas shēmas (jūs varat izlasīt, kā to izdarīt storyboards šeit ). Kad esat abas vienā lapā, DP var sākt domāt par to, kas viņam būs nepieciešams, lai paveiktu uzdevumu.


2. Krājumu uzskaite

Filma sākotnēji tika ierakstīta filmas krājumā; šūnu sloksne ar ķīmiskām emulsijām, kas reaģēja uz gaismu. Dažādās ķīmiskās kombinācijās tika iegūti dažādi krājumu veidi, kas mainīja krāsu līdzsvaru, graudainību, kontrastu, izšķirtspēju, plēves izmēru un rāmja izmērus. Protams, digitālā fotogrāfija neizmanto šo procesu. Bet vizuālais jautājums paliek tas pats: kāda ir šī filma, kas izskatās? Digital piedāvā tādas pašas izvēles iespējas, elektroniski manipulējot ar uzņemto attēlu datiem. Jebkurā gadījumā visā filmā gandrīz vienmēr tiek izmantots vienskaitlis "krājums", lai saglabātu vizuālo konsekvenci visā gabalā. Tātad, izvēloties tieši to, ka krājumi būs ir ārkārtīgi svarīgs lēmums. Vai jums ir nepieciešams iet platekrāna režīmā? Vai vajadzētu izmantot graudus un skrāpējumus, lai sacensties ar veco filmu? Vai jelkules izteiks spēcīgi, lai palielinātu tuksneša iestatījumu? Jums patiešām ir jāpieņem šāda veida lēmumi, pirms jums tiek noteikts. Uzņemoties filmas kopējo sajūtu, tas palīdzēs izkopt vizuālos tēmas un virzīt skaņu no "get-go".



Izveidot Montāžas Skala 

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)


Filters
Filters

Piemērs

Pielāgot šo izklāsts

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)



3. Aprīkojuma vienādojums

Pirms ražošanas procesa būtiska daļa ir skriptu sadalījums. Šeit jūs un jūsu ražošanas komanda pārceļas ar projektu ar smalku zobu ķemmi un dokumentē katru fizisko, laika un cilvēku resursu, kas filmai būs vajadzīgs. Šajā brīdī jums patiešām vajag savu kinematogrāfu. Izpētot skriptu prasības un izklāsta izklāsts, viedā DP varēs novērtēt, kas kamerai būs vajadzīgs. Bez lielu lēmumu pieņemšanas, piemēram, kāda veida lēcas un apgaismojums būs vajadzīgs katram fotografēšanai, ir jāpieņem daudzi mikrovaldības lēmumi. Vai būs kādi izsekošanas darbi? Ja jūs veicat šāvienu no kustīgas automašīnas, kamerai var būt nepieciešami īpaši stiprinājumi. Un tad tur arvien populārāki drone šāvienu. Tas nav tikai kinematogrāfijas aprīkojuma jautājums, tas kļūst par normatīvo aktu, jo bezpeļņas organizācijas aizvien vairāk kontrolē nacionālie un reģionālie statūti. Ražotājam būs jāpanāk, lai saņemtu šīs atļaujas tik ātri! Ņemot vērā visus šos jautājumus, kas tiek risināti, kataloģizēti un izpildīti, būs galvenais faktors, lai produkcija būtu vienmērīga. Neviens negrib nosūtīt PA uz aprīkojuma namiņu šaušanas vidū!


Izveidot Montāžas Skala 

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)


Director/DP
Director/DP

Piemērs

Pielāgot šo izklāsts

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)



4. Vizuālo motīvu izpēte


Izveidot Montāžas Skala 

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)


Visual Motif
Visual Motif

Piemērs

Pielāgot šo izklāsts

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)





Par radošāku piezīmi, režisori bieži vien vēlas apsvērt, kā vizuālās tēmas attīstās visā stāstu gaitā. Piemēram, Alfrēda Hikčoka klasiskajā filmā Vertigo , kameras leņķiem, montāžai un kameru trikiem vairāk un vairāk tiek izmantots, lai pārsūtītu galvenā varoņa reiboņa un dezorientācijas sajūtu. Tas nav atkārtota tēla, bet drīzāk virkne paņēmienu, kas domāts, lai klausītājam parādītu vizuālos norādījumus protagonista ceļojumam. Vienā ainā izmanto POV sitienu, kas vērsts uz leju pa kāpnēm, vēl vienu vērpšanas spirāli utt. Daudzi no šiem instrumentiem kļuva redzami scenārijā. Bieži vien tās tiek papildinātas ar statujokļiem un vēlāk tiek pārskatītas sadarbībā ar kinematogrāfu. Uzmanīgs DP patiešām var palielināt projekta attēlu. Pārliecinieties, ka idejas ir gatavas, un lūdziet kameras galvai ierasties pie galda.


5. Grafiks un acs

Kad ir pienācis laiks, lai plānotu ražošanu, tas, kas notiek komplektā, būs visvairāk laika jutīgās problēmas, kas būs jāatrisina. Un viss ir jāsāk ar to, kas būs redzams. Režisorim ir jākonsultējas ar kinematogrāfu par to, kādi attēli ir jādara dienas laikā, un kas tiek labāk filmēti naktī. Izšķiroši svarīgi ir lēmumi par to, kad atrašanās vietu dzinumi var darboties, vai arī, ja komplektus nepieciešams veidot. Tas ir īpaši svarīgi, strādājot ar interjeriem, kur fotografēšana ar vietu var ievērojami ierobežot kameras un gaismas iestatījumus. Plašākā mērogā, pēc atrašanās vietas vai plānošanas apsvērumiem ražošanu novietojot, ir jālīdzsvaro ar kameru nodaļas vajadzībām. Sarežģītākus šāvienus bieži atstāj vēlāk ražošanā, kad uzņēmums strādā ar lielāku pieredzi. Katrs departaments papildina plānošanas prasības, taču lielākā daļa no šīm vajadzībām vispirms ir jākārto ar jūsu kinematogrāfu. Ja jūs nevarat sazināties ar agrīnās plānošanas sapulcēm, pārliecinieties, ka vismaz to pārskati pirms galīgā kalendāra piesaistīšanas.


Ražošana un kas nāk pēc

Tagad jūs beidzot filmējat projektu. Visa sagatavošana ir izveidota, un produkcija ir pilnā sparā. Kā direktors, jūs atbildēsit uz jautājumiem un pieņemsit lēmumus visu dienu. Un katrs no šiem lēmumiem balstīsies uz to, ko jūs un jūsu kinoteātris ir vienojušies, skatuves pēc ainas, šāvienu. Gatavošanās šīm diskusijām ir kritiska, jo laiks VARAM strādās pret jums. Tālāk ir minētas dažas lietas, par kurām varat būt pārliecināti, ka filmēšanas grafikā un ārpus tā ir jāzina, kā to izdarīt.


1. Kameras nodaļa iestatīta

Pirms kaut kas cits notiek komplektā, visas attiecīgās nodaļas vadītāji sanāk kopā, lai apspriestu, kāds attēls tiks uzstādīts nākamajā. Jūs varat būt pārliecināts, ka divi cilvēki kopā ar direktoru vienmēr būs daļa no šīm diskusijām: režisora ​​asistents un kinoteātris. Pirmkārt un galvenokārt, ir izpratne par to, kā izskatīsies. Vai tas joprojām būs vai būs kamera panoramēšana? Vai fokuss mainīsies? Kā par apgaismojuma prasībām? Pat pamatrežīmam jābūt gatavam. Konsultējoties ar savu šaušanas sarakstu, skriptu un izklājlapu, jūsu DP ir jāspēj saprast vajadzīgo šāvienu īsā laikā un nokļūt biznesā, lai to izveidotu. Kad esat pārliecināts, ka DP to ir atrisinājis, varat izmantot iestatīšanas laiku, lai atskaņotu dalībniekus, adresētu citus nodaļu vadītājus vai varbūt apmeklētu amatniecības pakalpojumus!


2. laimīgi nelaimes gadījumi

Labi sagatavota ražošana būs pietiekami efektīva, lai parādās daži laika trūkumi. Un jums tie būs vajadzīgi, jo bieži viņi "noiet greizi" tādā vai citādā veidā. Aktieri parādās vēlu, laika apstākļu izmaiņas, komplekti sabruks. Šīs lietas var vadīt direktoru crazy. Bet laba DP var palīdzēt direktoram atrast jaunas lietas, ko redzēt. Cieša sadarbība starp filmu veidotāju un kinematogrāfu var palīdzēt gan saglabāt uzmanību kaut ko, kas tiešām iekļaujas kopējā stāstā. Tas var būt vienkāršas lietas, piemēram, putnu nolaišanās uz automašīnas vai varbūt mākoņu veidošanās, kas izskatās kā priekšmets, par kuru tikai runāja. Ja jūsu DP izprot, ko jūs meklējat, šīs lietas nokļūst acīs. Viņi sniegs jums ieteikumu un atradīsiet veidu, kā ātri pārveidot šāvienu, piedāvājot elementu, kuru nekad neesat paredzējuši. Saglabājiet šīs tematiskās sarunas, un jūs atradīsiet visu veidu ekstras, kas tiks uzņemti objektīvā.


3. Izgudrojuma māte

Bet tad ir gadījumi, kad lietas vienkārši neizdoties liels laiks. Iekārtu pārtraukumi. Grafiki ir sajaukti. Atrašanās vietas īpašnieki pēkšņi liedz piekļuvi produkcijai. Galvassāpes, kas var rasties, ir neskaitāmas. Tātad, ko var paveikt gudrs režisors, kad tas, kas vajadzīgs, nevar notikt? Meklējiet kaut ko citu. Un, ka DP ir acu gatavs un strādā pie jums. Tie var palīdzēt ieteikt noteiktus ierobežojumus, šāvienu pret negatīvu fonu, krāpšanās rāmjus vai pat noderīgu tuvplānu kopumu, lai sniegtu jums iespējas rediģēšanas telpā. Esiet gatavi izteikt, kādas emocijas ir jāuztver ekrānā. Labai DP būs milzīga triku maisa, kas būs gatava pārvērst jūsu nepieciešamību par vizuālo izgudrojumu, un ar nelielu veiksmi palīdzēs redzēt vēl labāk nekā plānots.


4. Šaušana ap ražošanas blakusproduktiem

Tā kā tehnoloģija ir kļuvusi vieglāka un lētāka izmantot īpašiem efektiem, vairāk cilvēku spēlē apkārt ar zaļajiem ekrāniem, digitālajiem uzlabojumiem un citiem rīkiem, kas nav atrodami komplektā. Protams, piemēram, Džurassas parka dinozauri nav īsti, bet CGI. Tomēr kliedzošie upuri ir reāli dalībnieki. Un uz komplekta, tie būs kliedz, labi, neko! Tāpēc DP patiešām ir jāzina, kā vizualizēt to, kas tiks aizpildīts ražošanas procesa laikā. Direktoriem būs jāpaļaujas uz tiem, lai pareizi nofotrētu kameru pret negatīvu fonu, pārliecinieties, ka aktieru acu līnijas sakrīt ar darbību, kas vēl nav uzņemta, un tiek panākta pienācīga proporcionalitāte (ti, septītajam greiderim nevajadzētu būt tikpat augsti kā T -rex!) Pārliecinieties, ka jūs zināt, ko jūs vēlaties, lai redzamais galīgais redzējums būtu tāds, ka DP saprot to, un DP vislabāk nodrošinās, ka filmas trūkstošās daļas netiks iebrukušas tā, ko jūs uzņemat.



Izveidot Montāžas Skala 

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)


Post Production Special Effects
Post Production Special Effects

Piemērs

Pielāgot šo izklāsts

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)


Pēcapstrāde

Kad jūs beidzot pietrūkst post-production, kinematogrāfs turpina strādāt ar tevi, ir labākais no visām pasaules. Kaut arī jums nevajadzētu sagaidīt, ka viņi tur visu laiku, ir daži procesi, kurus profesionālis vēlēsies būt par daļu no. Krāsu laika noteikšana ir izšķiroša funkcija pēcapstrādes laikā. Jūs vēlaties būt pārliecināts, ka kopējā melodiju un nokrāsu garša ir līdzsvarota un konsekventa visā filmā. Ņemot savu tiešo DP, ka laboratorijā ir labvēlība jebkurā sekmīgā sadarbībā. Iepriekšminētajiem īpašajiem efektiem ir lietderīgi iegūt arī dažu DP pārraudzību, pat ja atsevišķa fiksētā puse var vadīt šo izstādes daļu. Izmantojot savu kinematogrāfu, kopīgu darbu samazināšana rediģēšanas telpā var palīdzēt viņiem ieteikt alternatīvus, b-roll un citus elementus, kurus esat aizmirsis vai izmantojis citur. Ja jūsu attiecības ar kinematogrāfu ir spēcīgas, nav iemesla, lai viņi nevarētu būt daļa no darba arī agrāk par galīgo Martini šāvienu.



Ir daudz vairāk, lai strādātu ar DP, un diezgan atklāti, daži direktori neuzņems sadarbību līdz šim. Daudzas reizes viņi tiek uzskatīti par tikai citu darbinieku. Es domāju, ka šī ir kļūda. Filma vispirms ir vizuāla vide. Un eksperts, kura pienākums ir pareizi ierakstīt visus vizuālos elementus, ir jāuzņemas ļoti augstā cieņā. Jo vairāk direktors strādā ar DP, jo labākas izredzes režisors saņems to, ko viņa grib no viņiem. Šis saraksts šeit ir tikai sākums. Strādājot ar savu kinematogrāfu, noteikti pievienojiet vairāk savu triku.




par autoru



Argentīnas dzimtais New Yorker Miguel Cima ir filmas, televīzijas un mūzikas industrijas veterāns. Izpildīts rakstnieks, režisors un komiksu veidotājs, Miguela filma Dig Comics uzvarēja labāko dokumentālo filmu San Diego Comic Con un tika izvēlēta Kannām. Viņš ir strādājis pie Warner Bros Records, Dreamworks, MTV un citiem. Šobrīd Migels izveido saturu vairākām platformām un plašsaziņas līdzekļiem. Viņa oficiālā izglītība nāca no Ņujorkas universitātes, kur viņš nopelnīja filmu BFA. Pasaules ceļotājs, kultūras junkie un lielie ēdieni, viņš ir laimīgi neprecējies pie tā paša gala kopš 20. gadsimta vidus, kas veltīts viņa ģimenei un draugiem, un slavishly kalpo saviem patiesajiem meistariem - diviem suņiem un kaķi.




Izveidot Montāžas Skala 

(Tas sāks 2 nedēļu bezmaksas izmēģinājuma versiju - kredītkartes nav nepieciešamas)



Cenu Noteikšana

Tikai mēnesī katram lietotājam!

/mēnesis

jāmaksā katru gadu

Skatīt Pilnu Cenu Lapu

Palīdzēt Share Storyboard That!

Meklējat Vairāk?

Pārbaudiet pārējos mūsu biznesa pantu un resursi!

Visi biznesa resursi | Produktu izstrāde | Sarunas | Biznesa ietvari | Filmu un video resursi

Start My Bezmaksas Izmēģinājuma
Start My Bezmaksas Izmēģinājuma
https://www.storyboardthat.com/lv/articles/f/operators
© 2018 - Clever Prototypes, LLC - Visas tiesības aizsargātas.
Izpētiet Mūsu Rakstus un Piemēri

Pamēģiniet Citas Websites!

Photos for Class - Meklēt School-Safe, Creative Commons fotogrāfijas! (Tā pat Citē Jums!)
Quick Rubric - Viegli Marka un Share Great Looking rubrikām!
Dod citu valodu?

•   (English) The Filmmaker’s Eye: Working with the Cinematographer   •   (Español) El Ojo del Cineasta: Trabajando con el Director de Fotografía   •   (Français) L'oeil du cinéaste: travailler avec le cinéaste   •   (Deutsch) Das Filmemacherauge: Arbeiten mit dem Kameramann   •   (Italiana) Occhio del regista: Lavorare con la fotografia   •   (Nederlands) De Filmmaker's Eye: Werken met de Cinematographer   •   (Português) The Filmmaker's Eye: Trabalhando com o cineasta   •   (עברית) העין של הבמאי: עבודה עם הצילום   •   (العَرَبِيَّة) عين المخرج في: العمل مع المصور السينمائي   •   (हिन्दी) फिल्म निर्माता की आंखें: सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना   •   (ру́сский язы́к) Глаз режиссера: работа с кинематографистом   •   (Dansk) Den Filmskaber Eye: Arbejde med Cinematographer   •   (Svenska) Filmaren öga: Att arbeta med Cinematographer   •   (Suomi) Elokuvantekijän Eye: Työskentely Kuvaaja   •   (Norsk) Den Filmskaper Eye: Arbeide med Cinematographer   •   (Türkçe) Sinemacının Gözü: Görüntü Yönetmeni ile Çalışmak   •   (Polski) Oko Filmmistrza: Współpraca z operatorem   •   (Româna) Ochi regizorului: Lucrul cu cineast   •   (Ceština) Tvůrců očí: Práce s Kameraman   •   (Slovenský) Filmačné oko: Práca s kameramánom   •   (Magyar) A Filmkészítő Eye: Munka az operatőr   •   (Hrvatski) The Filmmaker's Eye: Rad s kinematografom   •   (български) Окото на филма: Работа с оператора   •   (Lietuvos) Režisierius akis: Darbas su operatoriumi   •   (Slovenščina) Filmar oko: Delo s snemalcem   •   (Latvijas) Kinorežisors Eye: Darbs ar Operators   •   (eesti) Filmitegija Eye: Töö Operaator