Blues nem vagy Mockingbird Toni Cade Bambara

Toni Cade a "Blues Is Not No Mockingbird" A Bambara egy rövid történet a narrátorról és családja életéről a mély déliben. A családnak sok változtatással kell foglalkoznia, amelyek akkor merülnek fel, amikor két kamera kamerával elfoglalta magánéletüket egy dokumentumfilm készítéséhez. Ez a történet gazdag nyelvet és témákat használ fel, hogy segítsen az olvasónak elképzelni, hogy az elbeszélő és Cathy milyen életet szeretett a nehéz idõ alatt.

Irodalmi Konfliktus

Tevékenység Megtekintése

Irodalmi Elemek

Tevékenység Megtekintése

Témák

Tevékenység Megtekintése

Jellemvonások

Tevékenység Megtekintése

Helyi Szín és Dialektus

Tevékenység Megtekintése

A Blues nem a mockingbird összefoglalója

A rövid történet elemei a huszadik század mélyén, egy afroamerikai otthonban helyezkednek el. Egy meg nem nevezett narrátor és egy Cathy unokatestvére köré összpontosul, amikor egy kamerás személyzetet beavatkoznak a tulajdonukba. Mivel a lányok kívül játszanak két iker fiú szomszédaikkal, a nagyanyja, a "Granny" belsejében van, hogy befejezi a Rum-süteményeket, amikor két furcsa férfi kamerával közelít. Az elbeszélő ezeknek a férfiaknak a "smilin and camera man" nevet adja. Felmerülnek, és elmagyarázzák, hogy filmeznek az "ország élelmiszerbélyegző programjához", és szeretnék használni a nagyi otthona felvételeket. Ugyanakkor sztoikusan elutasítja.

A kamerás férfiak megközelítése arra készteti Cathy-t, hogy meséljen egy olyan emberről, aki öngyilkosságot próbált önt elhúzni egy hídról, és hogyan vonzott a nézőket és a kameratársakat, mint a házban. Amikor az ikrek és az elbeszélő lelkesedik a történet befejezésének hallatán, a nagyi megjelenése megváltozik, és arra készteti Cathyt, hogy változtassa meg a történetet a Goldilocksnak és a Három Medvének. Ez a történet kapcsolatban áll az elbeszélővel, aki leírja, hogy a Néne néhány év múlva frusztrálódik a környezetével, és kényszeríti a család mozgását.

Amikor a kameramester nem hajlandó elhagyni, nagyi felborul. Éppen akkor Nagy Daddy Cain visszatér a mezőkből egy nagy csirkehalakkal, egy kalapáccsal és vadászfelszerelésével. Néma megjegyzi, hogy a férfi a virágágyában áll. A rendező a nagydaddy filmhez ugrik, de elegánsan kényszeríti őket. Az elbeszélő úgy írja le, mint királyi. Amikor a férfiak nem hajlandóak elhagyni, a nagyapám kinyújtja a kezét a kamera felé. A jelenlétével és kalapáival megfélemlítve átadják neki a fényképezőgépet. Letörli a fényképezőgép tetejét, és a filmük tönkremegy.

Nagy Daddy Cain arra is rámutat, hogy a virágágyban állnak. Visszaadja a kamerát, a férfiak felveszi a darabokat, és elindulnak.

Cathy azt mondja, hogy egy nap majd egy történetet ír a napi eseményekről, és a történet "lesz a kalapács megfelelő használata".

Alapvető kérdések a "Blues Is not No Mockingbird" -re: Toni Cade Bambara

1. Hogyan befolyásolja a média hogyan néz ki eseményeket, embereket vagy helyeket?
2. Milyen más módokon lehet kihasználni az embereket az egész történelem során?
3. Hogyan használják a jó szerzők a dialektust és a helyi színt, hogy reálisak legyenek a történetük?