https://www.storyboardthat.com/da/articles/f/filmfotograf

Den Filmskaber Eye: Arbejde med Cinematographer

Af Miguel Cima

Se vores film side for flere ressourcer.

9 skridt til at arbejde med filmografer



Opret en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)


Af alle kunstarter er film nemt det mest samarbejdsvillige. Nogle gange kan vi selvfølgelig se direktører, der har mestret mere end et af jobene i en film som at skrive manuskriptet, som Quentin Tarrentino altid gør. Nogle også star i film de direkte, som Woody Allen, Jodie Foster og Spike Lee. I sjældnere tilfælde kan en autor måske endda redigere filmen, hvilket er hvad Louis CK gør med sit show. Og det er lavbudgetlige legende, at Robert Rodriguez skrev, instrueret, redigeret og skudt hans første træk, El Mariachi . Men langt mere end ikke, handler film ikke om en kunstner, men en hel gruppe kunstnere kommer sammen, hver en ekspert på deres område. Produktioner kan have snesevis af eller hundredvis af mennesker der arbejder på det. Men kun en af ​​dem er i sidste ende ansvarlig for, hvad filmen vil se ud som: filmografen.

En filmfotograf er som en professionel fotograf på steroider. Ikke alene skal rammen, belysningen og fokuset være professionelt indstillet, kameraet skal sikre konsistens og overgange sker uden hitch. Også kendt som Director of Photography (eller "DP" for kort), det er en meget teknisk position, der kræver en god mængde videnskab. Når de også har talent i design og visuelt udtryk, sker der en slags alkymi: et billede, der er glædeligt for øjet lavet under laboratorieniveau kontrol. De bedste DP'er er ikke kun professionelle teknikere; de forstærker filmens visuelle sprog. Det er ikke kun "udseendet" af filmen, men fortællingen, kommunikationen af ​​vitale oplysninger og endda de overførte følelser.

At være en virkelig smart direktør, at forstå, hvad DP'en gør og hvordan man kommunikerer korrekt med dem er nøglen. Det er trods alt dit syn, der skal arbejdes på. Hvis du vil have det til at se rigtigt ud, skal du være sikker på at du taler samme sprog med din filmograf. Ideelt set begynder dette forhold i præproduktion, fortsætter uvægerligt gennem alt arbejde på set, og fortsætter ofte med efterproduktionen. Nedenfor er en oversigt over hvad man skal gøre og hvad man kan forvente i din produktion, når du arbejder med din DP. Overvej det en tjekliste for, hvad du har brug for at diskutere og kræve som instruktør at forme dit visuelt sprog.

*BEMÆRK! To ting du bør have klar før du kommer i gang: dit manuskript og dit storyboard. De direktør bør vide frem og tilbage og få dem altid til rådighed. Manglende disse vigtige værktøjer gør arbejdet med din filmograf meget vanskeligere, og projektet kan lide som følge heraf.


Førproduktion

Etablering af et vellykket samarbejde med en filmograf betyder at man begynder tidligt. Denne nøgleposition skal fungere med direktøren, så snart scriptet er klar, og storyboards er færdige. At komme på samme side inden en ramme rammes vil sikre beredskab og lade den overordnede vision være langsomt tilberedt end at blive forhastet. Her er hvad diskussionerne på dette stadium skal omhandle:


1. Kom ind i humøret


Filmmageren er en person, der ser en vision for uger, måneder og år, før kameraer selv ruller. Inde i hjernen er en idé gået visuel. Og mens du måske ikke kan forestille dig hvert enkelt skud, kan du "føle" det hele fra begyndelsen til slutningen. Ofte kommer disse følelser direkte fra genren. Horrorfilm bliver dyster i tone. Komedier kan være mere legende med en cirkuslignende atmosfære. En romantik kunne have en masse sol og regn for at udtrykke op- og nedture i et forhold. Så hvad er stemningen i din film? Det bliver et spørgsmål at overveje generelt, men også når man overvejer bestemte scener. Gør lav belysning og røgfyldte scenarier din mystiske fortælling grittier som spændingen bygger? Måske hjælper et lyst hvide rum med en himmelsk scene at sælge din kommerciel? Diskuter dette med din filmograf. Få dine ideer og give DP'er rummet at tilbyde og udvikle deres egne. Smarte direktører lytter til afdelingschefs ideer og træffer informerede beslutninger i overensstemmelse hermed. Del dit storyboard for at sende dine indramnings- og redigeringsordninger (du kan læse, hvordan man gør storyboards her ). Når du begge er på samme side, kan DP begynde at tænke på, hvad han vil have for at udføre opgaven ved hånden.


2. tager lagerbeholdning

Film blev oprindeligt optaget på filmlager; en stribe af celler med kemiske emulsioner, der reagerede på lys. Forskellige kemiske kombinationer producerede forskellige typer af bestanddele, som varierede i farvebalance, kornighed, kontrast, opløsning, filmstørrelse og rammemål. Naturligvis bruger digital fotografering ikke denne proces. Men det visuelle spørgsmål forbliver det samme: hvordan ser filmen ud? Digital gør det samme valg med elektronisk manipulation af indfangede billeddata. I begge tilfælde bruges en singel "lager" næsten altid i hele filmen til at opretholde visuel konsistens i hele stykket. Så det er en afgørende vigtig beslutning at vælge, hvad den pågældende bestand vil være. Har du brug for at gå widescreen? Skal korn og ridser bruges til at efterligne en gammel film? Skal gulterne komme stærke ud for at øge ørkenen? Du skal virkelig gøre disse slags beslutninger, før du kommer til at sætte. Afgørende på filmens overordnede følelse vil hjælpe med at uddanne visuelle temaer og rette tonen fra get-go.



Opret en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)


Filters
Filters

Eksempel

Tilpas dette Storyboard

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)



3. Udstyrsligningen

En afgørende del af præproduktionsprocessen er scriptnedbrydning. Det er her, hvor du og dit produktionshold går over projektet med en fin tandkam og dokumenterer hver eneste fysisk, tidsmæssig og menneskelig ressource, som filmen vil kræve for at blive lavet. På dette tidspunkt har du virkelig brug for din filmograf på hånden. Når man studerer scriptkrav og storyboardlayouts, vil en smart DP kunne vurdere, hvad kamerabesætningen skal bruge på sæt. Udover at lave de store beslutninger - ligesom hvilken type linser og belysning der skal bruges til hvert skud - skal der laves mange mikrostyrede beslutninger. Vil der være sporingsbilleder? Hvis du laver billeder fra en flytende bil, kan det være nødvendigt med specielle monteringer til kameraet. Og så er der de stadig mere populære drone skud. Dette er ikke kun et problem med filmskabende udstyr, det bliver en regulerende sag, da droner i stigende grad styres af nationale og regionale vedtægter. Nogen i produktionen bliver nødt til at komme videre med at få disse tilladelser ASAP! At have alle disse problemer adresseret, katalogiseret og opfyldt vil være nøglen til at få en produktion gå glat. Ingen ønsker at sende PA til et udstyrshus midt i skydning!


Opret en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)


Director/DP
Director/DP

Eksempel

Tilpas dette Storyboard

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)



4. Udforskning af visuelle motiver


Opret en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)


Visual Motif
Visual Motif

Eksempel

Tilpas dette Storyboard

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)





På en mere kreativ note vil direktører ofte overveje, hvordan visuelle temaer udvikler sig i løbet af en historie. For eksempel bruges Alfred Hitchcocks klassiske film Vertigo , kameravinkler, montage og kameratrikker igen og igen til at formidle hovedpersonens følelse af svimmelhed og desorientering. Dette er ikke et gentaget billede, men snarere en række teknikker, der skal give publikum visuelle tegn på hovedpersonens rejse. En scene bruger et POV-skud, der ser ned ad en trappe, en anden en spindel spiral og så videre. Mange af disse værktøjer bliver ikke tydelige i manuskriptet. Ofte bliver de slået ud i fortællingsbrættet og revideres yderligere i samarbejde med filmografen. En opmærksom DP kan virkelig øge billedbilledet i et projekt. Sørg for at have ideer klar og bede dit kamerahoved om at bringe nogle af deres egne til bordet.


5. Skemaet og øjet

Når tiden kommer til at planlægge en produktion, vil det, der sker på set, være de mest tidsfølsomme problemer, som skal løses. Og det hele skal begynde med behovet for det, der ses. En direktør har brug for at konsultere en filmograf om, hvilke skud der skal gøres om dagen og som er bedre optaget om natten. Afgørelser om hvornår placeringskuddene kan fungere vs. når sæt skal bygges er afgørende. Dette gælder især, når man arbejder med interiører, hvor placeringsoptagelse i høj grad kan begrænse kamera- og lysindstillingerne. I større målestok skal stabling af produktion ved placering eller planlægning overvejes imod kameraafdelingens behov. Mindre vanskelige skud er ofte tilbage til senere i produktionen, når virksomheden arbejder med større erfaring. Hver afdeling tilføjer krav til planlægning, men de fleste af disse behov skal ryddes med din filmograf først. Hvis du ikke kan få en DP i de tidlige planlægningsmøder, skal du sørge for, at du i det mindste har dem gennemgå det, inden du forpligter dig til en endelig kalender.


Produktion og hvad der kommer efter

Nu slutter du endelig projektet. Alt prep er på plads, og produktionen er i fuld gang. Som instruktør vil du svare på spørgsmål og træffe beslutninger hele dagen lang. Og hver eneste af disse beslutninger hviler på hvad du og din filmograf har aftalt, scene efter scene, skudt efter skud. Forberedelse til disse diskussioner er kritisk, da tiden altid vil arbejde imod dig. Her er et par ting, du kan være sikker på, at du bliver nødt til at vide, hvordan man skal gøre under optagelsestidspunktet og videre:


1. Kameraafdeling på sæt

Før alt andet sker på set, samles alle relevante afdelingschefer sammen for at diskutere, hvad der vil blive oprettet næste gang. Du kan være sikker på, at to personer sammen med direktøren altid vil være en del af disse diskussioner: assisterende direktør og cinematographer. Først og fremmest forstår, hvad skuddet vil se ud. Vil det være stille eller vil kameraet panorere? Vil fokusere forandring? Hvad med belysningskrav? Selv grundlæggende ramme skal være klar. Rådgivning af din skudliste, script og storyboards, din DP skal kunne forstå det nødvendige skud i kort rækkefølge og komme i gang med at opsætte det. Når du er sikker på, at DP har fået det nede, kan du bruge opsætningen til at øve skuespillere, henvende dig til andre afdelingsledere eller måske endda besøge håndværkstjenester!


2. Glad ulykker

En velforberedt produktion vil være effektiv nok til at nogle huller i tiden åbner sig imellem scener. Og du skal bruge dem som ting, der ofte gør "gå galt" på en eller anden måde på sæt. Skuespillere viser sent, vejrændringer, sæt falder fra hinanden. Disse slags ting kan køre en instruktør skør. Men en smart DP kan hjælpe instruktøren med at finde nye ting at se. Et tæt samarbejde mellem filmskaberen og filmografen kan hjælpe både med at holde øje med noget, der bare passer virkelig ind i den samlede historie. Det kan være enkle ting som en fugllanding på en bil eller måske en skydeformation, der ligner et emne, som et tegn kun talte om. Hvis din DP forstår, hvad du leder efter, vil disse ting få øje. De vil give dig forslaget og finde en måde at dreje skuddet rundt hurtigt og tilbyder et element, du aldrig har forestillet dig. Behold de tematiske samtaler, der finder sted, og du finder alle slags ekstramateriale, der hentes i linsen.


3. Opfindelsens Moder

Men så er der tidspunkter, hvor tingene bare fejler stor tid. Udstyr pauser. Skemaer er forvirrede. Placeringsejere nægter pludselig produktionsadgangen. Hovedpine, der måtte opstå, er utallige. Så hvad kan en smart instruktør gøre, når det var nødvendigt, ikke kan ske? Kig efter noget andet. Og har DP'er øjet klar og arbejder for dig. De kan hjælpe med at foreslå bestemte redresses, skud mod negative baggrunde, snyd rammer eller endda et sæt nyttige nærbilleder til at give dig muligheder i redigeringsrummet. Vær klar til at udtrykke, hvilke følelser der skal ses på skærmen. En god DP vil have en kæmpe taske af tricks klar til at gøre din nødvendighed til en visuel opfindelse, og med lidt held, hjælper du med at levere en vision endnu bedre, end du havde planlagt.


4. Optagelse omkring huller i efterproduktionen

Da teknologien er blevet lettere og billigere at bruge til specielle effekter, leger flere mennesker med grønne skærme, digitale forbedringer og andre værktøjer, der ikke findes på sæt. Naturligvis er Jurassic Park dinosaurerne for eksempel ikke rigtige, men CGI. De skrigende ofre er imidlertid virkelige skuespillere. Og på et sæt vil de skrige, ja, intet! Så en DP virkelig har virkelig brug for at vide, hvordan man visualiserer, hvad der vil blive udfyldt under postproduktionsprocessen. Direktørerne skal stole på dem for at ramme kameraet korrekt mod en negativ baggrund, sørg for at aktørernes øjenlinier stemmer overens med den handling, der endnu ikke er filmet, og at der opnås en passende proportionalitet (dvs. en 7 grader bør ikke være så høj som en T -rex!). Sørg for, at du ved, hvad du vil have den endelige vision at se ud, at DP forstår dette, og at DP'en bedst sikrer, at de manglende stykker af filmen ikke vil blive invaderet af det du skyder på sæt.



Opret en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)


Post Production Special Effects
Post Production Special Effects

Eksempel

Tilpas dette Storyboard

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)


Postproduktion

Når du endelig går rundt til postproduktion, er det bedste af alle verdener at have en filmfotograf, der fortsætter med at arbejde med dig. Mens du ikke bør forvente at de er der hele tiden, er der visse processer, som en professionel vil ønske at være en del af. Farvetiming er en afgørende funktion i efterproduktionen. Du vil være sikker på, at den samlede gane af toner og nuancer er afbalanceret og ensartet i hele filmen. At have din DP direkte, at i laboratoriet er en velsignelse i et vellykket samarbejde. Det er godt for de førnævnte specialeffekter at modtage noget tilsyn fra DP også, selv når en separat FX-supervisor kan løbe den del af showet. At dele arbejdsskæringer i redigeringsrummet med din filmograf kan hjælpe dem med at fremsætte forslag til alternative opgaver, b-roll og flere elementer, som du måske har glemt eller brugt andre steder. Hvis dit forhold til cinematographer er stærkt, er der ingen grund til, at de ikke kan være en del af arbejdet godt forbi det endelige martini-skud.



Der er meget mere at arbejde med DP'er og helt ærligt, nogle direktører vil ikke tage samarbejdet hidtil. Mange gange behandles de som en anden medarbejder. Jeg synes, det er en fejltagelse. Film er et visuelt medium først. Og ekspertens ansvar for at få hvert visuelt element registreret korrekt, skal holdes i meget højt agt. Jo mere direktøren arbejder med DP, desto bedre chance vil direktøren få, hvad hun ønsker ud af dem. Denne liste her er bare en begyndelse. Sørg for at tilføje flere af dine egne tricks, når du arbejder med din egen filmograf.




Om forfatteren



Argentinsk-født New Yorker Miguel Cima er en veteran fra film-, tv- og musikindustrien. En velrenommeret forfatter, filmskaber og tegneserie skaber, Miguel's film, Dig Comics , vandt den bedste dokumentar på San Diego Comic Con og blev udvalgt til Cannes. Han har arbejdet for Warner Bros. Records, Dreamworks, MTV og meget mere. I øjeblikket skaber Miguel indhold til flere platforme og medier. Hans formelle uddannelse kom fra New York University, hvor han tjente en BFA i film. Verdens rejsende, kultur junkie og store foodie, er han lykkeligt ugift til det samme gal siden midten af ​​2000'erne, afsat til sin familie og venner og tjener slaviske sine sande herrer - to hunde og en kat.




Opret en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ugers gratis prøveperiode - ingen kreditkort nødvendig)



Prisfastsættelse

Bare pr. Måned pr. Bruger!

/måned

faktureres årligt

Se Fuld Pris Side

Hjælp Del Storyboard That!

Leder du Efter Mere?

Tjek resten af ​​vores Business Artikler og Ressourcer!

Alle forretningsmæssige ressourcer | Produktudvikling | Forhandling | Forretningsrammer | Film og video ressourcer

Start My Gratis Prøveversion
Start My Gratis Prøveversion
https://www.storyboardthat.com/da/articles/f/filmfotograf
© 2018 - Clever Prototypes, LLC - Alle rettigheder forbeholdes.
Udforsk Vores Artikler og Eksempler

Prøv Vores Andre Hjemmesider!

Photos for Class - Søg efter skole-Safe, Creative Commons Billeder! (Det Selv Cites for dig!)
Quick Rubric - Nemt Lav and Share stor leder rubrikker!
Foretrækker et andet sprog?

•   (English) The Filmmaker’s Eye: Working with the Cinematographer   •   (Español) El Ojo del Cineasta: Trabajando con el Director de Fotografía   •   (Français) L'oeil du cinéaste: travailler avec le cinéaste   •   (Deutsch) Das Filmemacherauge: Arbeiten mit dem Kameramann   •   (Italiana) Occhio del regista: Lavorare con la fotografia   •   (Nederlands) De Filmmaker's Eye: Werken met de Cinematographer   •   (Português) The Filmmaker's Eye: Trabalhando com o cineasta   •   (עברית) העין של הבמאי: עבודה עם הצילום   •   (العَرَبِيَّة) عين المخرج في: العمل مع المصور السينمائي   •   (हिन्दी) फिल्म निर्माता की आंखें: सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना   •   (ру́сский язы́к) Глаз режиссера: работа с кинематографистом   •   (Dansk) Den Filmskaber Eye: Arbejde med Cinematographer   •   (Svenska) Filmaren öga: Att arbeta med Cinematographer   •   (Suomi) Elokuvantekijän Eye: Työskentely Kuvaaja   •   (Norsk) Den Filmskaper Eye: Arbeide med Cinematographer   •   (Türkçe) Sinemacının Gözü: Görüntü Yönetmeni ile Çalışmak   •   (Polski) Oko Filmmistrza: Współpraca z operatorem   •   (Româna) Ochi regizorului: Lucrul cu cineast   •   (Ceština) Tvůrců očí: Práce s Kameraman   •   (Slovenský) Filmačné oko: Práca s kameramánom   •   (Magyar) A Filmkészítő Eye: Munka az operatőr   •   (Hrvatski) The Filmmaker's Eye: Rad s kinematografom   •   (български) Окото на филма: Работа с оператора   •   (Lietuvos) Režisierius akis: Darbas su operatoriumi   •   (Slovenščina) Filmar oko: Delo s snemalcem   •   (Latvijas) Kinorežisors Eye: Darbs ar Operators   •   (eesti) Filmitegija Eye: Töö Operaator